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und charakterlosen Fertigkeit beigesellt. Bei weitem die gröfste Anzahl der 

 bisher bekannt gewordenen Spiegelzeichnungen, berühmte Minerven- und 

 Bacchusgeburten nicht ausgenommen (' '), fällt einer so untergeordneten Gel- 

 tung anheim. Ohne die mancherlei Verschiedenheiten zu verkennen, welche 

 sich, zum Theil übereinstimmend mit Besonderheiten des Metalls und der 

 Verzierung, in Gesichtszügen, Bekleidung und Gruppirung, wie in der gröfsern 

 oder geringeren Sorgfalt ihi-es Gi'abstichels, bemerken lassen und in Zukunft 

 vielleicht mancher schärferen Unterscheidung die Hand bieten werden, wa- 

 gen wir es fürs erste nicht, dem Styl dieser Denkmäler ein anderes Prädikat 

 als die Bezeichnung kunstfertiger Arbeit zu ertheilen. Ihre mannigfach 

 verschiedene, aber allezeit handvverksmäfsige Technik steht in der Kunst- 

 geschichte Etruriens nicht vereinzelt da. Sie findet ihr Gegenstück und ihre 

 Erklärung in den zahlreichen I\elicfs der Todtenkisten, deren Ursprung wir 

 nur in die Zeit etruskischer Unabhängigkeit oder wenig später ansetzen dür- 

 fen, deren Kimstfertigkeit und Ideenkreis von der kurz vorher entwickelten 

 Kunst Griechenlands wesentlich betheiligt erscheint, imd deren Charakter- 

 losigkeit nichtsdestoweniger im Gegensalz mit den zum Theil gleichzeitigen 

 Gebilden altgriechischer Kunst jeden Begriff übersteigt, den man von der 

 raschen Vergänglichkeit der Kunst etwa sich bilden mochte. Den Fabrikanten 

 Eti-uriens überliefert, artete die griechische Kunst unglaublich schnell aus; 

 die verschiedenen Behandlungsweisen der Wandmalereien Tarquinii's, die 

 Giebelbilder von Norchia imd die mannichfaltige Reihe der Todtenkisten 

 Volterra's liefern mannigfache Belege für unsre Behauptung ('^). Dafs jene 

 fabrikmäfsigen Erzeugnisse etruskischer Handwerker aus den Überlieferungen 

 der griechischen Kunst wirklich hervorgingen, dafür bürgt, neben einer bis- 

 weilen fast unglaublichen Vernachlässigung der Zeichnung, hauptsächlich der 

 Besitz mancher kunstreichen Gruppirungen, welche aus Griechenlands Fülle 

 ins kunstarme Etrurien leicht übergingen, ohne von den Etruskern eine selb- 

 ständige Erweitenmg zu erhalten, luid welche daher in beiderlei Werken, 

 den Spiegeln wie den Todtenkisten, in liäufiger Wiederholung selbst für 

 verschiedene Vorstellungen sich angewandt finden ('^). Wie sich andrerseits 



('*) Inghlrami M. E. II. tav. 10. 16. 



(") Monum. d. Iiisl. I, 32. 33. 48. MiVali tav. 65-70. 104-112. 



(") Hyperbor. rüniische Studien I. S. 226 ff. 



