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unserer Erklärung, so wie die Ähren (!) hinter der Göttin in dem ährenbe- 
kränzten Haupte der Keen Zurepa oder ’EAeuSsgia der Münzen von Cyzicus (?) 
ihre Analogie und Rechtfertigung finden. Sollten indefs noch Zweifel über 
den dieser Vorstellung zu gebenden Namen obwalten, so wird eine genauere 
Prüfung der folgenden Vasen und geschnittenen Steine (*) dieselben leicht 
zu heben im Stande sein. 
Taf. II, 1 sitzt die Nymphe am Boden, traurig und nachdenkend, wie 
auf den früheren Denkmälern; vor ihren Füfsen steht ein Gefäfs, weder 
zum Schöpfen dienend, noch in die Klasse der Amphoren oder Kratere zu 
zählen, sondern eine Art tiefe Schale oder Becken, vermuthlich um die 
herabfallenden Früchte (*) aufzunehmen, welche einem hinter der Nymphe 
sich erhebenden Baume angehören. Man bemerkt auch zwei Ähren, ohne 
Zweifel um dieselbe als Göttin des Erdensegens zu charackterisiren; des- 
gleichen schwebt über Aeginas Scheitel Zeus als Adler, in seinen Klauen 
einen Scepter, den er der Geliebten als Sinnbild der Macht statt des Kran- 
zes auf dem Monument Taf.I, 4, darbringt. 
Dieselbe Composition finden wir, nur in etwas vergröfsertem Mafs- 
stabe und von der entgegengesetzten Seite aufgefafst, auf der Glaspaste 
Taf. U, 2. Mit über einander geschlagenen Händen auf dem Schoofs er- 
scheint Aegina auf blofser Erde sitzend und an einen Baum gelehnt; der 
Adler mit dem Scepter schwebt über dem Haupte der Schlummernden, vor 
derselben erblickt man zwei Ähren, die entweder hinter oder vielleicht 
in einem zu ihren Füfsen stehenden Fruchtkorbe sich befinden; daneben 
eine Ameise. 
Am vollständigsten aber erscheint der Mythos der Aegina auf den zwei 
Denkmälern, die ich auf Taf. II, 3 und 4 vorlege. Das Fragment no. 3 ist 
(') Hesych. aiyırul oa rıs Zubzgns srayvı. 
(2) Monum. ined. de l!’Instit. archeol. Vol.I, pl.LVII. B u.5u.4; Vgl. den Cereskopf auf 
der Metapontinischen Münze bei Müller und Oesterley, Denkmäler der alten Kunst, Heft III, 
Taf XL, 193: 
C) Taf. II, 1u.2 den Antiken Bildwerken Gerhards entlehnt, wo sie unter andern Pro- 
serpinen- Vorstellungen mit aufgenommen sind; no.& ist eine blaue Paste des Berliner Mu- 
seums bei Winckelmann Catal.IV Kl.II Abth. 171. 
(*) Vgl. mein Mus. Bartoldiano Vas. Dip. A 2. 
