444 Range: zur Geschichte der italienischen Poesie. 
der noch Zeit hat sich die Regel zu eigen zu machen: da sie allmählig in 
das Gefühl übergeht, würde jede Beleidigung derselben späterhin mit Mis- 
behagen wahrgenommen werden. In der Freundschaft mit Bembo, durch 
welchen die italienische Sprache eine solche Veränderung erfuhr, berührte 
dies Bemühen Arioston gleichsam persönlich: mit Freuden erkennt er die 
Verdienste dieses Meisters der Sprache an: er erklärt, von ihm lernen zu 
wollen was er allein zu Stande zu bringen nicht fähig sei. Sorgfältig sucht 
er denn Provinzialismen, falsche Ausdrücke die nur den Reim erleichtern 
wegzuschaffen (!): er unterwirft sich bereitwillig dem Gebrauche des vier- 
zehnten Jahrhunderts: weil z.B. Boccaz und Petrarca statt gli dei gesagt 
i dei, nimmt er dies durch sein ganzes Buch auf; er hat wohl hundert Verse 
geändert um caral wieder wegzuschaffen, das er statt carallo zu brauchen 
sich erlaubt hatte. So in unzähligen Fällen. 
Nicht minder aber war er auf den freien Flufs seiner Stanze bedacht. 
Er entfernt Parenthesen welche die Construction unterbrechen, das Zu- 
sammenstofsen harter Consonanten, schwere Reime: er vereinigt den Ge- 
danken der die Stanze schliefst und der sich in die drei Verse am Ende aus- 
dehnte, in den rhythmischen Fall der beiden letzten: er versäumt nicht auf 
das Volk zu hören, das seine Verse gar bald auf den Strafsen sang, und die 
Veränderungen sich anzueignen die sie im Munde desselben erlebt hatten (?). 
Wie viel Mühe er sich gab, kann man auf der Bibliothek zu Ferrara wahr- 
nehmen. Wer da einmal die Autographen Ariostos und Tassos sah, wird 
sich ohne Zweifel verwundert haben, zu wie wenig Veränderungen der letzte, 
obwohl seine Verse mühevoll vollendet scheinen, Veranlassung fand, wäh- 
rend die Handschrift Ariostos, für dessen Verdienst die Leichtigkeit gehalten 
wird, durch unzählige Correcturen und wiederholte Umarbeitungen einzelner 
Stanzen fast unleserlich geworden ist. Diese Leichtigkeit konnte nur durch 
grofsen Fleifs erreicht werden. Nur durch den ist es ihm gelungen seiner 
Sprache eine Reinheit, Angemessenheit, eine schlanke, freie Bewegung zu 
(‘) Eine sehr merkwürdige Stelle finde ich in Hortensius Landus: Sferza de scrittori 
1550: „Quanii errori appartenenti alla volgar grammatica erano giü ne primi volumi (des 
Orlando) che si stamparono. Furono poi corrette per opera d’un giovane Sanese che gli 
era molto amico.” 
(?) Gianb. Pigna: Scontri de luoghi i quali M. Ludovico Ariosto mutö dopo la prima im- 
pressione. Am Ende des ersten Bandes derselben Ausgabe von Orlandini. 
