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périence prouve qu'un son produit dans un corps solide, 

 toutes les autres conditions restant égales , est beaucoup 

 plus distinct à notre oreille s'il y est transmis au moyen 

 d'un solide immédiatement en contact avec l'oreille ou 

 par l'intermédiaire d'un autre corps semblable interposé. 

 Si, au contraire, le son est produit dans l'air, d'abord 

 mis en vibration , comme dans tous les instruments à 

 vent, il est d'autant plus distinct que la quantité de ce- 

 lui-ci , qui communique avec le conduit auditif est , dans 

 certaines limites, plus considérable; c'est ce qu'on fait 

 avec le cornet acoustique. Lorsque ces deux modes de 

 propagation existent réunis dans un seul organe , on ne 

 saurait douter qu'ils ne concourent puissamment au per- 

 fectionnement de la fonction de cet organe même. Ces 

 principes peuvent s'appliquer à l'intelligence de l'usage 

 du pavillon et du conduit auditif. Nous commencerons 

 par voir dans ces parties un instrument analogue au cor- 

 net acoustique, qui, par sa forme particulière, recueille 

 et réfléchit vers l'axe du canal un plus grand nombre 

 d'ondes sonores , et qui, en même temps , comme réser- 

 voir d'air, renforce le son ; il n'existe pas d'instruments 

 de musique à corde ou à vent qui ne rende un son plus 

 intense par l'eflet de la présence de ce réservoir. Le tim- 

 bre de Savart, que l'on met en présence d'un récipient 

 d'air après l'avoir fait vibrer , le diapason monstre de 

 Marloye, monté sur une grande caisse d'air, mettent 

 hors de doute les effets produits par la résonnance des 

 masses d'air qui entourent le corps sonore. Une expé- 

 rience analogue peut encore se faire en approchant le 

 diapason de l'oreille ou en l'introduisant dans la bouche ; 



