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étaient transmis par l'air et le retard de la transmission avait 

 été égalisé par le soin qu'on avait pris d'employer, pour les 

 quatre pieds, des tubes de transmission de même longueur. 

 Pour signaler l'instant de son appui, chaque pied écrasait 

 une petite boule de caoutchouc qui'envoyait de l'air dans les 

 tambours inscripteurs ; le levé du pied était suivi d'une ren- 

 trée de l'air dans la boule, ce qui produisait un nouveau signal. 



Fig. 81. — Marclie de l'homme. — D, ligne pleine , signaux du pied droit; les élévations de 

 la ligne correspondent aux appuis du pied. — G, li.gne ponctuée, tracé du pied gauche. 



On obtenait ainsi deux sortes de tracés, appartenant au 

 pied droit et au pied gauche, et dont les élévations et abais- 

 sements alternaient entre eux, comme les mouvements des 

 pieds eux-mêmes. 



J'ai cru donner à ces figures une forme plus saisissante en 

 les transformant (fig. 82), en une sorte de notation musicale 

 dans laquelle on aurait réduit la portée à deux lignes. Les 

 appuis du pied droit s'inscrivent en blanc sur la ligne infé- 

 rieure; ceux du pied gauche portent des hachures obliques. 

 Dans l'allure marchée M, les appuis des pieds se succèdent 

 sans intervalle, ce (|ui exprime que le corps pose constam- 

 ment sur le sol, soutenu, tantôt par un pied, tantôt par 

 l'autre. 



Fig. 82. — Ligne M, notation de la marche de l'Iionime. Les notations du pied droit sont en 

 blanc ; celles du pied gauche portent des hachures obliques.— Ligne C, notation de la course; 



• les appuis alternatifs des deux pieds sont séparés par des instants de suspension du corps 

 en l'air. 



Les expériences sur la course ont donné des tracés dont la 

 notation G (tîg. 82), est différente de celle de la marche: 



