2 46 FONCTION DES EXPRESSIONS. 



40 Enfin , dans la théorie des anches , on ne dit pas à quoi 

 servent dans l'instrument vocal de l'iioinme, et les ventri- 

 cules du larynx , et les deux ligaments vocaux supérieurs 

 qui, conjointement avec l'épiglotte, forment un tuyau 

 niembraïieux placé au-dessus de la glotte; et cependant, on 

 ne peut douter que ces parties ne jouent un rôle important 

 dans la production de la voix, car si on soufle par la trachée 

 dans un larynx de cadavre réduit aux seuls ligaments vo- 

 caux inférieurs , on ne peut obtenir de sons vocaux qu^avec 

 de très grands efforts; tandis qu'on en obtient de fort natu- 

 rels dans un larynx intact , bien que les muscles thyro-ary- 

 ténoïdiens ne soient pas contractés, par le seul soin de rap- 

 procher les cartilages aryténoïdes l'un de l'autre. 



D'après ces considérations, M. Savart ne croit donc pas 

 que la voix soit produite par le mécanisme des anches. Il 

 pense au contraire que sa production est analogue à celle du 

 son dans les tuyaux de flûtes, mais avec cet avantage spécial, 

 Que la petite colonne d'air contenue dans le larynx et dans 

 la bouche, est susceptible, par la nature des parois élastiques 

 qui la limitent, ainsi que par la manière dont elle est 

 ébranlée , de rendre des sons d'une nature particulière , et 

 en même temps plus graves que ses dimensions ne semble- 

 raient le comnorter. Dans les tuyaux de flûtes, la colonne 

 d'air intérieure est le corps sonore; un premier son est pro- 

 duit à l'embouchure de l'instrument, par le brisement qu'y 

 éprouve l'air qu'on soufle ; et le son va exciter dans la co- 

 lonne d'air qui remplit le tuyau des ondulations sonores 

 analogues. Le son qui résulte de celles-ci est d'autant plus 

 gi^ave que le tuyau est plus long, et c'est afin de pouvoir va- 

 rier les tons de ce son, que l'instrument oflVe dans sa lon- 

 gueur des trous à Faide desquels on en fait varier l'étendue. 

 En assimilant l'organe vocal de l'homme à un tuyau de 

 flûte, la diiEculté consiste donc à expliquer pourquoi avec 

 un tuyau aussi court que le tuyau vocal de l'homme^ et aussi 

 peu susceptible d,e varier dans sa longueur, on peut pro- 

 duire des tons si divers et surtout des tons aussi graves. 

 M. Savarteu appelle aux principes de physique suivants : 

 l^' Si dans des tuyaux d'orgue longs, la vitesse du courant 



