DU LANGAGE AFFECTIF. 3 63 



douleurs morales, et les uns et les autres sont diflerents se- 

 lon le genre de douleur qu'ils expriment. Les chirurgiens 

 opérateurs ont observé une différence dans les cris selon 

 l'espèce d'opération; les cris de l'accoucliement sont spéci- 

 fiques. Chaque affection morale a aussi son cri spécial ; on 

 distingue le cri de la joie de celui du désespoir, le cri de la 

 surprise de celui de l'épouvante, etc. Nous ne pouvons 

 décrire ces cris , il faut les avoir entendus pour les distin- 

 guer ; ce sont encore là de ces sensations sur lesquelles on 

 ne peut qu'en appeler au sentiment intime de chacun ; mais 

 ils constituent évidemment dans chaque espèce une langue 

 universelle et commune. 



Mais ce sont les gestes surtout qui constituent le langage 

 affectif; et l'on peut dire qu'on n'éprouve aucun sentiment^ 

 quelque faible qu'il soit , sans qu'il ne survienne aussitôt 

 quelques changements, soit dans la physionomie, soit dans 

 tout le reste de l'habitude extérieure du corps. 



Ainsi , pour parler d'abord de l'expression faciale , de la 

 prosopose , qui i*e sait quelle mobilité existe dans la face , 

 et quel tableau fidèle cette partie offre de l'état intérieur de 

 l'ame ? A chaque sentiment intérieur qui éclate en nous , on 

 voit la coloration du visage changer, celte partie de notre 

 corps se mouiller de sueur, et ses différents traits se modifier : 

 le front se ride ou s'épanouit; le sourcil se fi'once ou s'efface; 

 l'œil se place diversement dans son orbite , ou même y roule 

 d'une manière irrégulière; une légère action se fait voir 

 dans les ailes du nez; la bouche offre mille degrés d'écarte- 

 ment; les mâchoires frémissent l'une sur l'autre, etc. Nous 

 ne pouvons décrire chacune de ces expressions faciales; il 

 suffit de dire qu'il en est une qui correspond à chacun des 

 divers sentiments qu'on peut éprouver. On les rapporte gé- 

 néralement à deux divisions : les gaies , dans lesquelles le 

 visage est coloré et les traits épanouis, parce que les muscles 

 sont contractés de dedans en dehors; et les tristes , dans 

 lesquelles, au contraire, le visage est pâle, et les traits ti- 

 rés en dedans et affaissés. Dans les passions violentes et fu- 

 rieuses , les muscles du visage sont tellement contractés , 

 qu'il en résulte la plus grande altération de la face; et 



