2 66 FONCTION DES EXPRESSIONS, 



plus changeante chez la femme que chez l'homme. Son exr- 

 pression est même en raison de la délicatesse des sentiments, 

 et d iffère conséquemment dans riiomme brut et dans l'homme 

 bien élevé. 



Venons maintenant à la mutéose proprement dite. Le 

 reste du corps se modifie également à l'occasion de nos sen- 

 timents intérieurs. U' attitude , par exemple, se coordonne 

 généralement à l'état de l'ame ', notre pose est bien différente 

 dans la joie et le chagrin, la colère et l'attendrissement, etc. 

 Susceptible d'autant de nuances diverses que le regard ou 

 le sourire , elle n'est pas la même selon qu'on est sous le 

 poids de quelque aflection morale , ou qu'on est livré à quel- 

 que travail d'esprit; elle trahit jusqu'au degré de délica- 

 tesse des divers sentiments ; et certainement celle de 

 l'homme bien élevé le distingue de celle de l'homme sans 

 éducation. 



Ce que nous disons de Tattitude doit se dire aussi de la 

 marche; la marche prend un caractèi'e expressif spécial 

 dans chacun des états de l'ame; et ces mots, marche grave , 

 à pas comptés, à pas de loup ; marche fière ^ majestueuse , 

 hardie, timide; cette locution, se regarder marcher, etc. , 

 prouvent assez sa puissance comme geste. Elle annonce sur- 

 tout la différence entre une bonne et mauvaise éducation, 

 et concourt avec l'attitude à fonder ce qu'on appelle les 

 manières. 



En outre , chacune des brisures partielles du corps peut 

 se mouvoir isolément, et par là constituer des expressions. 

 D'abord, quelquefois le corps se livre à des mouvements 

 confus et qui paraissent n'avoir aucun but, comme quand 

 on saute dans la joie. Ensuite toute brisure peut de même 

 être isolément mise en jeu par un sentiment intérieur; la 

 tête se porte en avant ^ en arrière , ou se livre à de continuels 

 tremblements : les épaules se haussent en signe d'impa- 

 tience et de mépris; le membre supérieur est entraîné irré- 

 sistiblement à de nombreux gestes ; le membre inférieur lui- 

 même ne reste pas étranger à la scène , il trépigne par colère, 

 par impatience, etc. 



Ajoutons ([ue la peau générale qui recouvre le corps se 



