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dont nous allons étudier les principaux modes. Nous 

 les rangeons sous trois chefs : les gestes, Fexpression 

 faciale et le son , ou autrement la mutéose , la proso- 

 pose, la psophose. Ces trois modes d'expression, 

 la plupart du temps liés ensemble dans l'exécution, 

 nous offriraient à résoudre des problèmes bien singu- 

 liers à la fois et bien difficiles si nous youlions établir 

 en eux quelque relation positive entre la cause et 

 l'effet , et déterminer le mécanisme intermédiaire 

 à l'un et à l'autre. Nous le ferons pour quelques- 

 uns de leurs actes , ou nous en abandonnerons la 

 facile explication à la sagacitédes lecteurs; nous ne 

 l'aborderons pas pour certains autres , de crainte de 

 nous égarer dans des divagations inutiles. Quoi de 

 commun, en effet, entre les balancements de la queue 

 et la joie qu'ils expriment chez le chien, ou la colère 

 qu'ils annoncent chez le lion ? Quelle liaison établir, 

 chez l'homme, entre l'affliction et les symptômes nom- 

 breux et variés par lesquels elle se traduit au dehors ? 

 A quelles parties de l'encéphale ayant des fonctions 

 communes et bien déterminées, à quels troncs nerveux 

 les rapporterons-nous? Si la surabondance des larmes 

 se rattache à l'excitation de la cinquième paire , la 

 constriction de la face n'accuse-t-elle pas l'influence 

 de la portion dure de la septième ? Le resserrement 

 du gosier n'appartient - il pas à la huitième paire, 

 aussi bien que les soupirs et les gémissements ? 

 Les sanglots n'ont-ils pas leur source dans le nerf 

 diaphragmatique ? Et enfin , ces gestes , ces atti- 

 tudes que les enfants nous offrent surtout au naturel 

 quand ils portent les mains dans leur chevelure, 

 projettent la tète en avant; ces gestes que la mutéose 



