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membrane dans les intervalles des arcs cornés , le 

 détruire en coupant ceux-ci en travers. On peut 

 d'ailleurs imiter ces effets, en faisant crépiter entre 

 les doigts par des froissements réguliers un par- 

 chemin sec, un papier même. Les détentes succes- 

 sives qu'on obtient dans ce cas, et le craquement 

 qui en résulte , nous indiquent que les arcs de la 

 timbale doivent se détendre successivement , et pro- 

 duire successivement aussi autant de cbocs sonores ; 

 aussi les espèces qui les ont nombreux ( C orm\,etc.), 

 ont-elles un chant continu ou à saccades lentes et 

 prolongées. Mais d'ailleurs la rapidité des trému- 

 lations peut être fort bien attribuée à celle des con- 

 tractions musculaires , et le vol bruyant des insectes 

 nous en fournit la démonstration. 



Sans un appareil de renforcement énergique , la 

 crépitation dont nous venons de parler serait fort 

 peu de chose , ainsi que le prouve l'expérience sur 

 le cadavre , et ne s'entendrait pas au loin comme 

 dans l'état de vie. Presque tout le corps de la cigale 

 sert à cet objet, et ses parois écailleuses, dures et 

 sèches représentent assez bien la caisse d'un ins- 

 trument de musique. Une grande cavité aérienne 

 occupe le thorax, une autre occupe l'abdomen, si 

 bien que le canal intestinal s'y dessèche , dit -on, 

 totalement (Carus) : toutes deux communiquent par 

 un espace triangulaire entre les deux gros muscles 

 des timbales. Ces timbales elles-mêmes font partie 

 des parois de la cavité aérienne abdominale ; deux 

 lames membraneuses, très-minces, transparentes, 

 irisées , tendues , les miroirs de Réaumur entrent 

 aussi dans la constitution de ces parois ; une mem- 



