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parois pectorales. Or , ces parois sont-elles sus- 

 ceptibles d'entrer en vibration? Personne ne pour- 

 rait le nier. Il suffit de jeter un coup-d'œil sur les 

 propriétés physiques des os et des cartilages , qui 

 en constituent la charpente, pour s'assurer qu'elles 

 réunissent les conditions les plus favorables à la 

 production du son. 



N'est-ce pas d'ailleurs sur cette sonoréité des 

 parois thoraciques qu'est basée toute la théorie de 

 la percussion ? Quand votre doigt vient frapper la 

 poitrine , vous obtenez un son ; de même quand le 

 cœur vient choquer cette même poitrine , vous de- 

 vez également percevoir un son. Je ne vois aucune 

 différence entre ces deux modes de percussion , 

 par cela même je ne pourrais m'expliquer que les 

 résultats fussent différents. Qu'importe , en effet , 

 que ce soit la face interne ou externe de la paroi 

 pectorale contre laquelle ce choc soit produit. Sup- 

 posez une membrane tendue , et frappez-la par- 

 dessus ou par-dessous , le son que vous obtiendrez 

 ne sera-t-il pas toujours semblable à lui-même ? 

 Ainsi , du moment qu'on admet que la pointe du 

 cœur vient heurter le thorax, et aucun physiolo- 

 giste n'a jamais nié ce phénomène, il faudra bien 

 reconnaître qu'il doit nécessairement en résulter 

 un bruit. Mais nous avons vu que les sons car- 

 diaques sont doubles, qu'ils constituent un véri- 

 table tic-tac. Eh bien ! c'est au moment même où 

 la pointe du cœur frappe la paroi thoracique que 

 le premier bruit, le tic, se fait entendre. Nous ver- 

 rons plus tard quelles explications on a proposées 

 pour rendre compte de ce phénomène; ce que je 





