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Farbe hin gemalte, rein weisse Noctuenunterflügel mit Papagei- 

 tönen versehen wiedergab, das Wesen des Irisierens oder Opa- 

 lisierens vollkommen missverstehend. Der Vierfarbendruck 

 macht, Gott sei Dank, solche Fehler nicht. 



Nun aber zu einem Hauptmerkmal an Schmetterlingsdar- 

 stellungen, ja von Insektendarstellung im Imagostadium über- 

 haupt, zur Körperform und ihrer Plastik. Auch hier treffen wir 

 wiederum auf die merkwürdigsten Wiedergaben. Beginnen wir 

 mit der Betrachtung der Thoraxe bei dickleibigen Schmetter- 

 lingen. Wir sehen hier stets walzige, fast drehrunde Gebilde mit 

 einem wohlfrisie'rten Pelze überzogen. Links und rechts hübsch 

 gleichmässig ziehen riesig dicke HaareJ meist nur in einer Rich- 

 tung, von oben nach unten, über den gleichförmigen Rücken 

 hinweg, ähnlich wie am Hinterleib. Wohl nur in den selteneren 

 Fällen nehmen wir ferner wahr, dass auch nur an eine m 

 Schmetterlingskörper Licht und Schatten keine unmöglichen Er- 

 scheinungen sind. Auf den Tafeln zwar lässt sich von dem bei 

 den meisten Figu'ren nichts, oder wenig, oder Falsches wahr- 

 nehmen. Falsches hauptsächlich darum, weil man zum Beispiel 

 am Thorax Licht von links, am Abdomen solches von oben, an 

 den Flügeln aber die Wirkung von Beleuchtung überhaupt nicht 

 zu sehen vermag. 



Gerade das eben Gesagte trifft aber fast ebenso sehr für 

 die Abbildungen von Käfern, Heuschrecken, Libellen usw., hier 

 oft sogar in noch höherem Masse, zu. 



Das Vorhandensein von Reflexen im Schatten wird ferner fast 

 immer ignoriert. Wo solche aber wirklich dann erscheinen, sind 

 sie falsch in der Farbe — meist einfach dieselbe wie auf der 

 Lichtseite, was unmöglich ist — oder auf Kosten der Plastik 

 viel zu sehr übertrieben. , 



Es drängt mich, hier unbedingt bei dieser Tatsache einige 

 Augenblicke zu verweilen. Jeder, der zeichnen oder malen lernt, 

 wird im Lauf des Studiums die so hochwichtigen Faktoren Ton, 

 Licht, Schatten und Reflex in ihrem richtigen Verhältnis zu ein- 

 ander setzen zu lernen versuchen. In langen Studlien am Akt, 

 am Porträt, am Tierkörper, leider allerdings fast nur immer an 

 Säugetieren und Vögeln, wird dieses Verhältnis studiert und 

 ausprobiert. Beim Malen von Insekten für wissenschaftliche 

 Zwecke scheinen diese Probleme leider aber nicht zu. existieren. 

 Farbe, Ton, Licht, Schatten, alles fliesst eben in jene Töne zu- 

 sammen, welche wir in der Beschreibung des Autors als für die 



