VON Wii.amovvitz-Moellendobfk: über die Wespen des Aristophanes. (I). 481 



Um die Einheit des Ortes steht es also so, daß hinter der Para- 

 basc ein Auftritt in der Stube spielt; dann müßte eigentlich die Szene 

 sich wandeln, da wir Philokieon auf seinem Heimgang über den 

 Markt begleiten; die Exodos spielt, wo sie gespielt wird, im Theater. 

 Die Acharn er fangen auf der Pnyx an; dort verhandelt Dikaiopolis 

 mit Amphitheos; der Chor läuft; hinter diesem her, trifft aber den 

 Dikaiopolis in seinem Demos, eigentlich also Cholleidai, bei der Feier 

 der ländlichen Dionysien (Posideon). Als dieser das Telephoskostüm 

 braucht und zu Euripides geht, ist dessen Haus gleich da; aber der 

 Chor muß während der ganzen Euripidesszene fortgedacht werden. 

 Dann ist auch jenes Haus fort; dafür ist Lamachos in Hörweite. 

 Hinter der Parabase sind wir in der Stadt, wo Dikaiopolis und La- 

 machos als Nachbarn wohnen. Das Jahr rückt bis zu den Anthesterien 

 vor. Am Ende zieht Dikaiopolis mit seinen Weibern und Komasten 

 über die Bühne, also scheinbar von seinem Hause weg. Wie der 

 Regisseur sich geholfen hat, können wir nicht wissen, sollen wir 

 nicht wissen wollen; aber die Verse, die Avir haben, sind unzwei- 

 deutig, und sie geben auch ein mehr als befriedigendes Bild von 

 der poetischen Einheit der Komödie. Aber mit Ort und Zeit und 

 Handlung springt der Komiker um, wie's ihm paßt. Paßt es ihm, 

 so kann er auch die Monatstage genau nachrechnen und die Einheit 

 des Ortes wahren, wie in den Wolken. Gesagt ist die Wahrheit natür- 

 lich oft genug ; viele werden sie erkannt haben, ohne davon zu reden ; 

 aber der Pedantismus der Erklärer zwingt immer wieder, sie einzu- 

 schärfen, und es ist wichtig, den Aristophanes auch hierauf genau 

 anzusehen, nicht nur für ihn, sondern auch für die Komödie vor und 

 nach ihm. Bei Menander ist der Zeit in der uns geläufigen Weise 

 durch die Zwischenakte genug getan; das stammt aus der Tragödie. 

 Die Hinterwand ist fest; wieviel ihrer Türen als Häuser oder Teile 

 von Häusern gerechnet werden, kommt allmählich im Stücke heraus'; 

 Requisiten braucht der Dichter, soviel Avir sehen, gar nicht. Das 

 Spiel ist zu fester, recht ärmlicher Form erstarrt (wer den Anschluß 

 an die Tragödie verkennen wollte, wäre ein Narr). Bei Aristophanes 

 hat der Chorege für nAPA;<0PHrAMATA genug gesorgt, die Menge Jungen, 



gen erlaubt, nicht um besonderer Wirkung willen, sondern dein Verse gehorchend. 

 Beides ist auch für die Kritik von praktischer Bedeutung. Übrigens wird man solche 

 Beobachtungen an Antistrophen öfter machen; es ist klar, wai'um. 



' Damit soll nicht gesagt sein, daß alle Komödien Menanders oder gar der nsa 

 iiberhauj)t so ohne Dekoration gespielt werden könnten wie die meisten, die wir kennen. 

 Die erste Szene des Stichus, der Selbstmordversuch des Alcesimarchus in der Cistellaria, 

 deuten auf Interieurs, die auch sonst nicht fehlen. Es ist eine zusammenfassende 

 Untersuchung nötig, die auch die Tragödie (Schluß der Antiope) nicht beiseite 

 lassen darf. 



