702 öffentliche Sitzung vom 29. Juni 1911. 



Schließung des Tatbestandes, d. h. die bloße Vorarbeit, so viel weniger 

 Kraft und Aufmerksamkeit in Anspruch nimmt, sondern von vorn- 

 herein ein ungeheures, gesichertes Material zur Behandlung bereit liegt. 

 Und nun mag man noch so sehr durchdrungen sein von der Wichtig- 

 keit der schriftlichen Überlieferung und ruhig zugeben, daß jede 

 Kimstbetrachtung, die ihre Denkmäler nicht aus dem Sachgehalt der 

 Zeit zu interpretieren vermag, in der Luft hängt, so ändert das doch 

 nichts an der Tatsache, daß die Verarbeitung von literarischen Quellen 

 nicht weiter führt als bis zu dem Punkt, wo das spezifisch kunst- 

 historische Problem erst anfängt. Dinge, die auf Anschauung berechnet 

 sind, wollen von dieser ihrer sichtbaren Seite her gefaßt sein. Es 

 gilt, die Mittel in die Hand zu bekommen, mit denen der Künstler 

 gearbeitet hat, genau so wie der Literarhistoriker mit der Sj^rache 

 als solcher anfängt. 



Eine derartige methodisch-formale Kunstbetrachtung ist etwas 

 anderes als ein bloßes Beurteilen der Dinge vom Geschmacksstand- 

 punkt aus — und sei dieser noch so fein entwickelt — , und es 

 genügt keineswegs, ein natürliches künstlerisches Gefühl mitzubringen : 

 alle künstlerisclien Werte müssen als historisch gewordene begriffen 

 werden. 



Wenn ich von meiner eigenen Entwicklung reden darf, so möchte 

 ich zuerst Heineich Brunns gedenken, dessen formale Analysen antiker 

 Denkmäler mir einen nachhaltigen Eindruck hinterlassen haben. Als 

 eigentlichen Lehrer aber verehre ich Jakob Burckiiardt. Es ist bedeut- 

 sam, daß dieser Gelehrte, dem eine so reiclie kulturhistorische Bildung 

 zur Verfügung stand, in seinen kunsthistorischen Arbeiten kaum davon 

 Gebrauch gemacht hat. Es erschien ihm wie eine Verschleierung des 

 Hauptproblems. Zwar wollte er überall genau erklärt wissen, wie die 

 bestimmten Aufgaben der Kunst in die Welt gekommen waren, im 

 übrigen aber hielt er dafür, daß man zunächst die optisclie Form als 

 solche sich aussprechen lassen müsse und eine vorzeitige Milieuschil- 

 derung nur zerstreuend wirken könne. 



In Anlehnung an Burckhardts Renaissancearchitektur ist als 

 meine erste kunsthistorische Schrift eine Untersuchung über die 

 Entstehung des Barock in Italien veröffentlicht worden, wo auf dem 

 speziellen Gebiet der Architektur eine bedeutungsvolle Stilwandlung 

 beschrieben und erklärt werden sollte. Später habe ich die Begriffe 

 der klassischen italienischen Renaissance in einem weiteren Umfang 

 festzulegen versucht, wobei die Künstlergeschichte nur einen Teil 

 bilden durfte, die systematische Betrachtung des Kunstinhalts der 

 Zeit nach den Kapiteln ( Besinnung, Schönheit und Bildform den 

 antlern Teil ergab, der so eine Art Gegenprobe zum ersten bildet. 



