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nicht verändert haben, dafür ist eine äußerst genau und scharf aus- 

 geführte Stadtansicht (Federzeichnung) im Stadtmuseum von 1727 

 ein Beleg, die die Fassaden, Giebel und Fenster ganz so wie heute 

 darstellt. 



Verlassen wir nun die Stadt. Ein enges Festungsgäßcben, an 

 dem rechts ein altes Kloster mit Spuren von Fresken steht, führt 

 uns durch einen Engpaß, der Stelle, wo früher das dritte Stadttor stand, 

 zur Friedhofskapelle. Der Bau selbst, aus dem Anfang des 1 8. Jahr- 

 hunderts stammend, bietet außer mittelmäßigen Fresken wenig In- 

 teressantes. Wohl aber ist das Kapellentor eine Sehenswürdigkeit. 

 Dieses Tor ist älter als die Kapelle und stammt aus dem Jahre 1586. 

 Ursprünglich wohl das Friedhofstor wurde es dann der Kapelle 

 einverleibt. Das Ganze ist ein prächtiges Beispiel derber und doch 

 schöner Landkunst dès 16. Jahrhunderts und außer in Adelsschlössern 

 dieser Zeit selten so schön zu sehen. Ein hoher Torbogen aus Sand- 

 stein, der heute natürlich mit gelber Ölfarbe überstrichen ist, steigt 

 von der Erde empor. Am Fuße des Bogens stehen, in Flachrelief 

 ausgearbeitet, Maria und Johannes, für den durch das Tor einge- 

 tragenen Toten betend und zum Heiland flehend, der als gerechter 

 Richter auf Wolken schwebend und gleichsam über den Toten 

 Gericht haltend oben auf dem Torbogen thront. Ein Spruchband 

 zeigt seinen Grundsatz: „In dem, was ihr tut auf Erden, sollt ihr 

 von mir gerichtet werden." Die Verbindung zwischen den Heiligen 

 am Fuß des Tores und Christus wird hergestellt durch Girlanden 

 von stilisierten Ranken und Voluten, die schwer und wulstig auf 

 dem Untergrund ruhen, und von Engeln, die die Posaunen des 

 Gerichtes blasen, von denen die Spruchbänder ausgehen: „Steht auf 

 ihr Toten, kommt herfür, Gottes Gericht ist vor der Tür." Der 

 eigentliche Torbogen ist von einer etwas zu hohen Attika gekrönt, 

 mit reichgegliederten Gesimsen, angelehnten Wappen und reichen 

 Verzierungen, die etwas zu schwer auf dem Unterbau lasten. Hier 

 tindet sich auch das Handwerkszeichen des (unbekannten) Künstlers 

 mit der Jahreszahl. Der Gesamteindruck des Tores ist ein erfreulicher, 

 die festen, fast derben Formen bemühen sich ernsthaft, Spuren von 

 Eleganz und Feinheit zu zeigen, die Figuren sind lebendig gehalten, 

 die Gesamtidee ist trefflich gedacht. Man sieht, der Geist war 

 willig, das Fleisch schwach; der Kampf zwischen Gedanke und 

 Materie ist schön ersichtlich. 



Verlassen wir die eigentliche Stadt, so winkt auf einem breiten 



