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der langen Folge der Napoleonischen Kriege war man der Meinung, 

 daß die Kunst in Österreieli verfallen müßte, da ihr die nötige 

 Förderung auch von höchster Stelle aus ökonomischen und anderen 

 Gründen nicht in dem notwendigen Maße zuteil wurde. Und doch 

 war es Jene Zeit, in der in der Musik Beethoven (1770 — 1827) und 

 Schubert (1797 — 1828) ihre unvergleichlichen Werke schufen, Lanner 

 (1801—1843) und Strauß (1804—1849) ihre lockenden Tanzweisen 

 erklingen ließen, in der die dramatische Dichtung durch Grillparzer 

 (1791—1872), Bauernfeld (1802—1890) und Raimund (1790—1836) 

 auf dem Gebiete der Tragödie, des Lustspieles und des Volksstückes 

 einen so überraschenden Aufschwung erfuhr und in den bildenden 

 Künsten Zauner (1746—1822), Füger (1751—1818), Waldmüller 

 (1793—1866), Danhauser (1805—1845), FUhrich (1800—1876) und 

 Schwind (1804 — 1871) ihre errungene Autorität weiterhin bewähr- 

 ten — wie Füger — oder die Proben ihrer Talente abzulegen 

 begannen. Aber dieses ungünstige Urteil war wie festgerammt und 

 war erst in den letzten Dezennien ins Wanken geraten. 



Entgegen jeuer landläufigen Ansicht gab es jedoch gediegene 

 Kunstverständige, die längst anderer Meinung waren. Auch bei uns 

 in Brunn. Die Heinrich-Gomperz-Gemäldesammlung ist der beste 

 Beweis dafür; sie enthält eine ganz ansehnliche Zahl von Bildern 

 aus jener Periode und ihr ehemaliger Besitzer, der für unser Ge- 

 samtkunstleben in Brunn viel zu früh verstorbene Gomperz — 

 im Jahre 1894 — hat, fernab von allem Künstlerparteitreiben und 

 kunstkritischen Doktrinarismus diese Gruppe seiner Galerie gesammelt 

 und stets mit einem freudigen Gefühl von Genugtuung von ihr 

 gesprochen. Und tapfer wurde ihm von seinem Freunde Eduard 

 Sýkora, einem exakten Zeichner, Landschaftsmaler und vorzüg- 

 lichen Restaurateur leidender Bilder, bei diesem Lob der AHwiener 

 Kunst sekundiert. 



Der scharfe Ruf Philipp H ackert s (1737 — 1807) „An die 

 Natur heran!" war aus Deutschland in jener Zeit auch zu uns 

 gedrungen. Es ist dies ein Ruf, der immer wieder zu gewissen Zeiten 

 erklingt, wenn Ausartungen der Kunst und Einseitigkeiten auf 

 bedenkliche Abwege geführt hatten. Auch jetzt gab es allerlei Ver- 

 stiegenheiten im landschaftlichen Gebiet der Malerei, und darum 

 sollte der Maler, der jenem Rufe Folge leistete, zeigen, daß er die 

 Natur, wie sie wirklich ist, zu sehen und zu begreifen imstande 

 sei. Es ist in der Natur der Landschaft so viel des Schönen und 



