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in jeder Weise gerecht zu werden sucht, ist selbstverständlich, denn 

 Briinn ist im ganzen wie im einzelnen für jeden Maler eine Fund- 

 grube an Scliimheiten. Wiederholt hat Richter im Jahre 1826 die 

 Parkanlagen des Franzesberges unter seine Arbeiten aufgenommen. 

 Diese, erst seit dem Jahre 1815 bestehend, welche Anton Graf 

 Mittrowsky auf der kahlen Höhe als würdige 1 Umgebung des 

 zu errichtenden Friedensdenkmales vorgeschaflfen hatte, erfreute 

 sich einer außerordentlichen Beliebtheit der Brünner. Der Blick über 

 die sich senkenden und wieder ansteigenden Alleen mit ihren 

 wehenden Bäumen in lichtem Farbenschimmer gab dem Maler den 

 Vorwurf für eine Reihe von Bildern. Das Plateau mit dem Obelisk 

 im Mittelgrund, den Kollonaden dahinter, darüber die Domfassade, 

 wurde der natürliche Mittelpunkt für die promenierenden oder in 

 heiterem Gespräch der Ruhe pflegenden Besucher. Sie waren dem 

 Maler eine willkommene Erscheinung, er vergaß sie nicht in seinem 

 Bilde, ja er stattete die weiblichen Gestalten in den leichten 

 Gewändern mit anmutigem Haarschmuck und Hutputz ganz 

 anmutig aus. 



Richter liebte überhaupt die Staffage. Er drängte sie nirgends 

 auf: Wenn er uns auf die Höhe von Wranau führt, dann treffen 

 wir auf eine Prozession, die eben vor einem Kreuz ihre Andacht 

 verrichtet und sich zum Weitergehen angeschickt hat, nur 

 noch einzelne Wallfahrerinnen knien vor dem Heiland, indes der 

 Fahnenträger mit der roten Kirchenfahne an ihrer Seite hält. Auf 

 den Plätzen der Städte läßt er gerne Reiter sprengen, Wagen fahren, 

 auf den Wiesen der Dörfer die Hirten mit Schafen und Kühen 

 wandern. Auf unserem Franzensberg schafft er auch der Jugend 

 ihr unverbrüchliches Recht einer regelmäßigen Balgerei, wie man 

 ihr auch heute noch an derselben Stelle begegnen kann. Im Vorder- 

 grund sieht man in einzelnen Landschaften an einsamer Stelle einen 

 Mann im blauen Rock und mit schwarzem Hut an einem Wiesen- 

 oder Straßenrand in zeichnerischer Tätigkeit. Wer sollte es auf dem 

 Bild sein, wenn nicht der Maler selbst? Nur begnügt er sich, uns 

 mit seiner Rückseite bekannt zu machen. Man begegnet seinen 

 Gestalten, die uns nicht ihren Rücken zukehren, stets mit Interesse, 

 denn sie zeugen für die gute Beobachtungsgabe des Malers, der 

 das Typische der Personen erfaßt und mit einer formellen Sicher- 

 heit, zu der ihm sein Beruf mitverholfen, die Gestalten in ihrer 

 Gliederung, ihrer Haltung und Bewegung zur Erscheinung bringt. 



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