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dem Lehen des Kaisers Franz in einer Bilderfolg-e dargestellt, so 

 den Zug- des Kaisers mit den Verbündeten über die Vogesen nach 

 Frankreich, den Einzug des Kaisers in Paris, in Wien, seine An- 

 wesenheit auf dem Schlachtfeld von Leipzig, der Empfang der Alliierten 

 in Wien durch den Kaiser im Septeml)er 1814 und andere. Alle 

 diese Gemälde sind durch eine Fülle von Gestalten belebt, die sich 

 in natürlichen Gruppen oder in geschlossenen Reihen so verteilen, 

 daß sie dem Auge klar und wohl geordnet erscheinen. Die Mannig- 

 faltigkeit der Kostüme erhöht den farbigen Eindruck in vorteil- 

 hafter Weise, auch die Landschaft trägt bei Höchle ihr natürliches 

 Kleid. Eine Sammlung solcher und stofflich verwandter Bilder 

 erhielt das Franzensmuseum im Jahre 1837 von Kaiser Ferdinand 

 zum Geschenk. Ähnliches schufen auch andere Künstler; es sei auf 

 Balthasar W i e g a n d s (1771 — 1846) „Großes Veteraneufestmahl im 

 Frater am Völkerschlachttage" hingewiesen mit dem Gewimmel von 

 Hunderten von Figfuren auf dem breiten, sanft ansteigenden Vorder- 

 grund, über dem sich zur Linken ein improvisierter Bundtempel für 

 die Ehrengäste erhebt. Hinter der Menschenflut wird zur Rechten 

 der Flul^ und ein niedriger Höhenrücken sichtbar, der den Horizont 

 abschließt. Ein Vergleich des Richterschen und des Wiegandscheii 

 Bildes hinsichtlich der Gruppierung der Menschenmassen und der 

 Verwendung des Landschaftlichen hat manches Interesse. 



Die erhöhte Mittelgruppe ist bei Richter durch den Vorgang 

 der Grundsteinlegung geschaffen. Die Massen der Teilnehmer, die 

 männlichen vielfach in farbenprächtigen Uniformen, die Frauen 

 in dem reizenden Altwieuer Kostüm füllen den Vordergrund, hinter 

 ihnen in abgegrenzten Räumen zu beiden Seiten des Denkmal- 

 platzes sind die Zuschauer dicht untergebracht. Den Hintergrund 

 bildet der bewaldete Höhenzug am jenseitigen Ufer des Schwarzawa- 

 flusess, den man jedoch nicht sehen kann. Wenn sich der Beschauer 

 an den vielen Figuren müde gesehen, dann kann sich sein Blick 

 an der ruhigen Klarheit und Genauigkeit des Landschaftsbildes 

 erholen. Diese Klarheit ist sogar etwas überdeutlich. Richter, der in 

 den Aquarellen sehr wohl den Forderungen der Lichtperspektive 

 gerecht wird, hat in dem großen Ölgemälde — es ist das einzige 

 dieser Art von ihm — davon Umgang genommen. Es ist kein 

 Wunder, wenn sich in den Gesichtern der so zahlreich Ver- 

 sammelten eine gewisse Familienähnlichkeit bemerkbar macht, 

 aber wirklich zum Wundern ist es, daß man unter all den 



