25 



dem Fußboden seiner elterlichen Wohnung allerlei regelmäßig^e 

 Figuren gezeichnet. Freilich, wie viele Kinder haben in ihren Jahren 

 ähnlich Verheißungsvolles geleistet und sind später alles, nur keine 

 Maler geworden oder sie sind an den Dornen ihrer Kunst hangen 

 geblieben und häufig genug daran verblutet. Die Schranken des 

 Talents, und zwar bei jeder Kunst, türmen sich oft ganz unerwartet 

 oft merkwürdig früh auf und ein solches elementares Hemmnis 

 gehört wohl zu dem Allerschlimmsten, was einem begegnen mag. 



Aber Krumholz wurde ein Künstler und darum darf der 

 Biograph auch jener ersten Regungen gedenken. Er bezog die Wiener 

 Akademie, an welcher er vier Jahre verblieb. Als er im Jahre 1829 

 nach Venedig kam, da stürzte er sich mit wahrer Lerngier auf die 

 großen Meister der Renaissance und eine Unmenge — ganze Folianten 

 voll — von Federskizzen sowie zahlreiche Aquarelle nach den 

 Werken Tizians, Veroneses u. a. zeugen für die Richtung sowie 

 für die Unermüdlichkeit dieses Strebenden. In Venedig verbrachte 

 er zwei Jahre. Sein Aufenthalt in Rom und Neapel war weitaus 

 kürzer. 



Neben den Studienarbeiten nach den Werken der alten Meister 

 in diesen Städten bargen seine Mappen eine Reihe von Ansichten 

 von Venedig, Rom, Neapel und Pompeji. Mit Vorliebe sind sie in 

 Sepia ausgeführt. Er liebte kräftige Wirkungen. Auch in der Wahl 

 der Motive zeigte er dies. 



Als tüchtig Gelernter kehrte Kr um holz in die Heimat zurück^ 

 aber noch als kein Fertiger. Die Kunststätte, au welcher man im 

 Beginn der Dreißigerjahre mehr als überall in der Welt profitieren 

 konnte, war Paris. Ein gewaltiges Ringen zwischen den Anhän- 

 gern des Klassizismus, wie ihn David (1748 — 1825) geschaffen 

 hatte und wie er durch einen Mann von der Bedeutung eines 

 Ingres (1780—1867) in jener Epoche bewahrt wurde, und den 

 Romantikern mit dem Stürmer und Feuerkopf Eugen Delacroix 

 (1798 — 1875) an der Spitze erzeugte eine grandiose Entfaltung der 

 Kräfte. Den Romantikern der Kunst gingen die der Literatur zur 

 Seite. Das Verlangen nach Naturwahrheit, nach Farbe und Leben 

 war der große Ruf, der in diesen Sphären des Geistes widerhallte. 

 Dahin riß es unseren temperamentvollen mährischen Kunstjünger. 

 Wenn die Seele Fitigel hat, dann achtet sie nicht der Schwierig- 

 keiten, die im Wege liegen. Im Jahre 1834 zog er nach der Haupt- 

 stadt Frankreichs, wo er Schüler der Akademie wurde. Hatte sich 



