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KrumLolz in Italien g-esucht, in Paris hatte er sich gefunden. Zwar 

 ging er den liimmelstUrmenden Riehtungen der Romantiker aus 

 dem Wege, aber sein scharf auf das Gegenständliche gerichteter 

 Sinn, der sein Objekt bis in die verlorensten Winkel erfaßte und 

 allen Zufälligkeiten selbst eine künstlerische Seite abzugewinnen 

 suchte, sowie seine Lust an der Farbe waren in die richtigen 

 Strömungen geraten. Aus dem Jahre 1835 stammt ein Aquarell, 

 ein Krieger im Gespräch mit einem Mädchen, das er am Kinn faßt. 

 Heroisch und süßlich sentimental war damals auch eine Note in 

 dieser Kunst und sie schlug Krumholz in diesem Bilde an. 



Ein anderes Werk brachte das Jahr 1836. Hier entfaltete er 

 einen kräftigen gesunden Wirklichkeitssinn und damit brachte er 

 sich bei den Parisern zur Geltung. Es ist sein Kaminfegerjunge, 

 der im Salon 1836 -zur Ausstellung gelangte. Der kecke Zug der 

 Zeit in Kunst und Literatur schreckte nicht so leicht vor etwas als 

 unkünstlerisch und unpoetisch zurück. Er entsprach dem Wesen des 

 jungen K r u m h o 1 z und er hatte ihn zu dem Sujet des kleinen 

 Kaminfegers geführt. Wie der junge Savoyarde in dem zerrissenen, 

 schmierigen Anzüge mit oifener Brust auf dem ganz vorn klotzig 

 aufsteigenden Schornsteine hoch oben sitzt, sein Mützchen mit der 

 Hahnenfeder über seinem Kopfe unter dem klarblauen Morgen- 

 himmel schwingt und einem unsichtbaren Kameraden seinen Gruß 

 oder, was wahrscheinlicher ist, irgend ein Schmähwort zukräht — 

 zu seinen Füßen wimmelt ein Wald von Rauchfängen und darüber 

 schweben in duftiger Ferne die Silhouetten der Kuppeln des Pantheons 

 und des Invalidendoms zur Rechten, zur Linken ragen die Pyra- 

 midenstutze von Notredame auf — das alles ist in natürlichster 

 Weise hingestellt. Des Künstlers Liebe zur Wahrheit ist durch das 

 reiche, künstlerisch verarbeitete Detail dargetan und in frischer, 

 satter Farbe ausgeführt. Darum liegt noch heute in der Wirkung 

 des Bildes etwas von seiner alten Ursprünglichkeit. 



Aber der Maler stieg aus dieser luftigen Höhe bald herab, 

 man kann in der frischen Luft wohl freier atmen, aber von ihr 

 nicht allein leben. Er behielt das Bild, das ihn den Besuchern des 

 Salons gezeigt, in seinem Besitz, aber er sagte den Kaminfeger- 

 jungen sowie überhaupt den Genredarstellungen vorläufig Lebewohl 

 und wurde bald einer der gesuchtesten Porträtisten vieler Maje- 

 stäten und hoher Herrschaften. 



Die Götter des Porträtfaches, welche für eine Generation und 



