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Les grès acquièrent par cette cuisson une gran<3e soli- 

 dité, et une telle dureté qu'ils peuvent faire feu avec l'acier; 

 ils deviennent compactes, et en tout analogues à la porce- 

 laine : leur homogénéité est même telle qu'ils ne peuvent 

 aller sur le feu sans se casser. 



Cette faïence étant très-compacte n'a pas besoin de cou- 

 verte ; cependant, pour plus de propreté, on met à quel- 

 ques-unes une espèce de vernis. 



Ce vernis est tantôt produit par la vitrification de la sur- 

 face même de la terre, tantôt parla vapeur du sel marin, 

 qu'on jette dans le four quand il est rouge; tantôt enfin il 

 est appliqué particulièrement aux pièces. Il est fait avee 

 des scories et du-^laitier vitreux de forge, pulvérisé: on 

 trempe les pièces crues dans l'eau , et on y saupoudre cette 

 couverte. Il n'y a donc qu'un seul feu pour cuire la pâte 

 et sa couverte , qui devient par la fusion d'un brun 

 marron. 



Les faïences de grès les plus connues à Paris, sont celles 

 de S. Fargeau, département de l'Yonne, de Savigny, S. 

 Samson , et autres villages des environs de Beauvais ; de 

 Martin - Camp , près de Neufchàtel en Bray , département 

 de la Seine inférieure, où l'on fait des grès vernissés; de 

 Zimmerzen , à quatre lieues de Trêves , et de plusieurs autres 

 endroits de la province de Luxembourg. 



Nous verrons bientôt que les grès ne diffèrent des por- 

 celaines dures que par les matières colorantes que contient 

 l'argile qui entre dans leur composition. Cette matière co- 

 lorante , métallique, presque toujours ferrugineuse, em- 

 pêche d'ajouter à la pâte la quantité de chaux nécessaire 

 pour lui donner la demi- transparence qui caractérise la 

 porcelaine; car cette addition de chaux feroit fondre le 

 grès, long- temps avant qu'il eût pu acquérir cette trans- 

 lucidité. 



Il suit de ce principe que tous les grès doivent être co- 

 lorés , et qu'un grès blanc qui peut devenir demi- transpa- 

 rent par une température convenable, est de la porcelaine 

 dure sans couverte. 



Cette identité du grès et de la porcelaine a été remar- 

 quée par plusieurs écrivains, et notamment par Bertrand , 



