Das archaische Bronzerelief aus Olympia. 23 



Unter diesen Umständen ist es nicht zu verwundern, dafs die vor- 

 bildliche Bedeutung der orientalischen Gewebe für Malerei und Plastik 

 in Griechenland weiter reicht, als man bisher anzunehmen geneigt war, 

 und ich benutze diese Gelegenheit, um eine früher von mir aufgestellte 

 Ansicht zu berichtigen. Denn wenn ich Teppichstil und Wappenstil unter- 

 scheiden zu müssen glaubte 1 ), indem ich dem ersten die Reihen auf ein- 

 ander folgender, dem zweiten die Gruppen einander paarweise gegen- 

 über gestellter Thiere zuwies, so habe ich mich jetzt aus den von Julius 

 Lessing im Kunstgewerbemuseum gesammelten, persischen Seidenmustern 

 überzeugt, dafs auch der zweite Stil, der 'heraldische, wie ich ihn ge- 

 nannt habe, den ich aus rhodischen Gemmen und lykischen Münztypen, 

 als Seitenstücken des mykenischen Löwenreliefs und ähnlicher Bildwerke, 

 nachzuweisen suchte, in der Webekunst zu Hause ist 2 ). Denn für Maler 

 und Bildner ist es gleiche Arbeit, dieselbe Figur noch einmal oder da- 

 für eine andere herzustellen. Dem Buntwirker aber wird seine Arbeit 

 in demselben Grade vereinfacht und erleichtert, je öfter dieselben Muster 

 wiederkehren. Die Wiederkehr identischer Typen ist also das Charakte- 

 ristische für den Teppichstil, und von diesem Stil ist es nur eine Neben- 

 art, wenn die Figuren nicht nach einer Richtung hin aufgereiht sind, 

 sondern zwei und zwei mit den Fronten einander gegenüber stehen. Bei 

 diesem Gegenüber treten wiederum zweierlei Formen ein. Entweder stehen 

 die Thiere starr und steif bei einander (das ist der eigentliche Wappen- 

 stil, der als Ausstattung von Eingängen und Frontseiten aller Art eine 

 monumentale Geltung erlangt hat 3 ), oder die beiden Thiere sind in leb- 

 hafter Bewegung und dennoch das eine nur eine genaue Wiederholung 

 des andern. Solche Gruppen schienen besonders geeignet, einen engen 

 Raum, namentlich einen kreisförmigen, mit einer in sich geschlossenen 

 Gruppe auszufüllen, was bei ruhig stehenden Figuren schwieriger und 

 weniger wirkungsvoll war. Als ein charakteristisches Beispiel gebe ich 



J ) Wappengebrauch und Wappensiil (Abh. d. Akademie 1874) S. 81. 



2 ) Die sassanidischen Seidenmuster gehen nachweislich auf uralte Typen zurück. 



3 ) Vgl. die Beispiele auf der Tafel, welche ich der Abhandlung über Wappen- 

 gebrauch etc. beigegeben habe. 



