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C U R T I u s : 



das Bild zweier Böcke vom Boden einer altgriechischen Schale, deren 

 Zeichnung ich Herrn Rhusopulos in Athen verdanke. 



Die Ausfüllung des Hintergrundes ist ein an- 

 deres Kennzeichen der Einwirkung des Teppich- 

 stils. Denn ich wiifste nicht, wie Maler oder 

 Bildhauer im Interesse ihrer Kunst darauf kom- 

 men sollten, den Hintergrund mit Punkten, Kreu- 

 zen, Rosetten u. dgl. anzufüllen. Dadurch wird 

 ja die Darstellung, auf die es ankommt, nur 

 beeinträchtigt; das Relief wird unklar. Wozu 

 sollte man sich in Erz und Stein eine so zweck- 

 lose Mühe machen? Für den Buntwirker aber ist es keine Mühe, wenn 

 er die Grundfläche mit Zierraten anfüllt, sondern ein technischer Vor- 

 theil; denn er mufs es vermeiden, hinter dem Gewebe lange Fäden von 

 Figur zu Figur zu ziehen: je kürzer die Fäden, desto fester das Gewebe. 

 Aufserdem hat der Weber das Interesse, die kostbaren Fäden, die er als 

 Einschlag verwendet, in möglichster Menge auf die Vorderseite zu bringen. 

 Das ist der technische Anlafs zur Musterung der Grundfläche, und dieser 

 unruhig bunte Teppichstil ist, wie wir hier deutlich erkennen, von den 

 Geweben nicht nur auf die Malerei, sondern auch auf das Metallrelief 

 übertragen worden. So finden wir auch auf unserer Tafel, als wieder- 

 kehrendes Füllornament, die aus sieben Kugeln gebildete Rosette. 



Dieser Stil ist aber nicht mehr der unbedingt herrschende. Wir 

 haben hier keine Copien assyrischer Vorbilder, wie solche in Cypern 

 vorkommen, z. B. in dortigen Astartebildern 1 ), wie sie auch noch auf 

 der gestanzten Silberplatte zu bemerken sind, sondern wir erkennen hier 

 deutlich die ersten Stufen der Emancipation aus der Fremdherrschaft; 

 wir sehen auf unserm Relief die Kunst in Bewegung und bemerken, wie 

 unter einer fremdartigen Hülle der Keim eines selbständigen Kunstlebens 

 sich zu entwickeln beginnt. 



') Cesnola Cyprus, p. 154. 



