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Platz genommen haben",') und später suchte er eine Erklärung durcli die An- 

 nahme eines Gegensatzes zu dem unteren Bildstreifen zu finden. „Wie die 

 untere Darstellung die von dem Triumphator unteijochte und besiegte Nation vor- 

 stellt mit einfachen Sklavengewändern ohne Stickerei bezeichnet, so zeigt die 

 obere Darstellung die Sieger in den Gefilden des Olymps, und zwar sitzt da- 

 selbst die „gens togata" in reichen Purpurgewändern gekleidet, die mit einem 

 durch phrygische Arbeiten verzierten latus clavus ehrenvoll ausgestattet sind." 2) 

 Ich muss sagen, dass ich für die ganze Szene keine völlig befriedigende 

 Deutung gefunden habe. Meyers Deutungsvorschlag^) scheint mir anneliuibar: 

 „Die Bilder der Kaiser sollten bei allen wichtigen Handlungen der Magistrate 

 zugegen sein. So ist es denn leicht erklärlich, wenn wir dieselben auf den 

 Diptychen dargestellt finden." Völlig gelöst ist damit die Frage jedoch noch 

 lange nicht: um nur auf einen Punkt hinzuw^eisen: Was wird mit dem eigen- 

 tümlichen Handgestus der beiden sitzenden Kaiser bezweckt? Ich vermag 

 hierauf keine Antwort zu geben. 



Erste Platte. Unteres Bild. 



Auf den unteren Streifen der Diptychen finden sich meist Szenen von den 

 Spielen im Zirkus dargestellt. Hier hat der Künstler wohl in Erinneiung daian 

 eine Gnijipe von „Barbaren" modelliert. Wie wir sofort sehen, handelt es sich 

 um Gefangene: Ein alter Mann sitzt ganz nackt auf seinem Mantel (oder Schild?), 

 die Hände sind iliin auf dem Rücken gefesselt. Neben ihm sitzt eine Frau, die 

 sich mit einem nackten Kind beschäftigt. Es folgt eine zweite Frau, die einen 

 neben ihr knieenden, bekleideten Mann, dem ebenfalls die Hände auf dem Rücken 

 gefesselt sind, zu tiiisten scheint. Im Hintergrund an der Wand sehen wir 

 einen sechseckigen .Schild, einen Skramasax mit Scheide in der Art des Schwertes 

 aus dem Grabe des Königs Childerich, und einen Köcher mit Pfeilen dargestellt. 

 Wir werden auf diesen Bildstreifen nach Beschreibung des eine gleichartige 

 Szene darstellenden Streifens der zweiten Platte noch einmal zurückkommen. 



Zweite Platte. Mittleres Bild. 



Nachdem wir die Bildstreifen der ersten Platte erklärt haben, gehen wir 

 zur Betrachtung der zweiten Platte ühei'. Den mittleren Bildstreifen füllen hier 



1) Mitteilungen der k. k Zeutralkominission zur Erforschung und Erhaltung der Bau- 

 denkmäler XV, 1870, S XXII 



'-') Bock, Geschichte u. s. w. I, S. 131 

 3) a. a. 0. S. 20. 



