Fünf Goldmedaillons aus dem Fi/ m/r von Abukir. 21 



II. 



Die Darstellungen auf den zwei ersten Berliner Medaillons (A B), die 

 mit den Bildnissen Alexanders als Ammonssohn und als Feldherr auf die 

 Thaten des grofsen Macedoniers anspielend die Siegesgöttin verbinden, 

 können ihrem Inhalt nach kaum Anspruch darauf erheben, etwas wesent- 

 lich Neues zu bringen. Für den Alexanderkopf mit dem Ammonshorn 

 liegt das Vorbild in der reichen Gold- und Silberprägung des Lysimachus; 

 das behelmte Brustbild schliefst sieb einem Typus von Alexanderbildnissen 

 an, der uns aus den autonomen macedonischen Provinzialmünzen bekannt 

 ist, und die Nikebilder sind nicht viel mehr als Variationen eines im Alter- 

 thum in unendlich mannigfaltiger Weise behandelten Themas. Aber die Art, 

 wie diese mehr oder weniger entlehnten Motive vorgetragen werden, die 

 Behandlung der Formen im Ganzen wie im Einzelnen ist eine besondere 

 und verleiht diesen Bildwerken ein Gepräge, das sie in einem ungewöhn- 

 lichen, für uns in mancher Beziehung auch neuen Lichte erscheinen läl'st. 



Gilt das vorzugsweise von diesen beiden Medaillons, so wird man 

 Ähnliches auch von den übrigen Stücken des Fundes sagen können, soweit 

 sie Motive der classischen Kunstepoche zur Darstellung bringen: auch sie 

 haben etwas von jener stilistischen Eigenart, die überall zum Ausdruck 

 kommt, wenn ein Künstler Gestalten und Formen behandelt, die mit dem 

 Empfinden seiner Zeit nicht mehr in lebendigem Zusammenhang stehen. 

 Wir werden auf diesen für unsere Medaillons besonders charakteristischen 

 Zug bei einer anderen Gelegenheit näher einzugehen haben und später 

 auch den Nachweis führen, dafs alle diese Goldstücke um die Mitte des 

 3. Jahrhunderts nach Chr. hergestellt sind; es war jedoch jetzt schon er- 

 forderlich, auf das eigenartige Gepräge und die späte Entstehungszeit kurz 

 hinzuweisen und bereits hier zu betonen, dafs diese Kunstwerke mehr 

 oder weniger alle die Signatur ihrer Zeit tragen, weil für die Beurtheilung 

 ihres Stils gerade dieser Umstand von der gröfsten Wichtigkeit ist. 



Von den beiden Alexanderbildnissen ist der Kopf mit dem Ammons- 

 horn (A) weitaus das bedeutendere. Dieser schon durch seine relative 

 Gröfse auffallende Kopf, dessen Wirkung durch das richtige Verhältnii's 

 zwischen Bild und BildÜäehe, d. h. zwischen dem vom Relief einge- 

 nommenen Räume und der das Relief umgebenden Fläche, noch wesentlich 



