28 Dressel: 



ab und haben mit dem Mosaikbilde nur die auffallende Gröfse gemein; sie 

 erinnern aber sofort an die weit geöffneten, strahlenden Augen des capi- 

 tolinischen Alexanderkopfes, der vollendetsten plastischen Darstellung des- 

 jenigen Alexandertypus, der den vergöttlichten , dem Sonnengott assimilirten 

 Heros darstellt — eine weitere Stütze für unsere Ansicht, dafs das Brustbild 

 des Goldmedaillons C als Alexander in der Apotheose aufzufassen ist. 



Die merkwürdigen Gegensätze, die in diesem Bilde vereinigt sind, 

 der leidenschaftliche Ausdruck in dem schon alternden, von den Spuren 

 überstandener Anstrengungen gezeichneten Gesichte und andererseits der 

 wie verklärt nach oben gerichtete Blick und die feierlich ruhige Haltung 

 der Büste, finden in der Vermischung des historischen und des apotheo- 

 sirten Alexander sowie in dem lebhaften Vortrage einer pathetisch stei- 

 gernden Kunstrichtung ihre volle Erklärung- 



Dafs dieses wunderbare Bild nicht ein Erzeugnifs der Verfallzeit sein 

 kann, sondern auf ein Original aus hellenistischer Zeit zurückgeht, werden 

 Einsichtige nach den bisherigen Bemerkungen wohl nicht bezweifeln. Aber es 

 ist schwierig nachzuweisen , in wie weit der Künstler des 3. Jahrhunderts 

 n. Chr. seine Vorlage treu wiedergegeben hat, weil wir von der uns un- 

 bekannten Vorlage keine anderen Abwandlungen besitzen , die wir mit 

 dieser vergleichen könnten. Und vollends unmöglich ist es, zu sagen, in 

 wie weit die Übertragung das Vorbild in stilistischer Hinsicht getrübt hat: 

 wie das Original ausgesehen hat, wird man aus einer Copie immer nur un- 

 bestimmt ahnen, im besten Falle nur unvollkommen empfinden können. 



Änderungen in der Composition durch Zusatz oder Kürzung dürfte 

 der Copist nicht vorgenommen haben; dafür wirkt das Bild zu einheitlich 

 und in sich abgeschlossen. Aber einige auffallende Formen rühren gewifs 

 von seiner Hand her, z. B. der ungeschickt oder unverstanden wieder- 

 gegebene Abschlufs des Panzers um den Hals, dann die im spitzen Winkel 

 doppelt geknickten Enden des Diadembandes 1 ; auch die Aushöhlung der 

 Pupille kennzeichnet den in der römischen Kaiserzeit arbeitenden Künstler. 2 



1 Über die eigentümliche Form des frei in der Luft flatternden Theiles des Diadein- 

 bandes, die auch auf dem Medaillon A wiederkehrt, ist S. 80 Anm. 1 zu vergleichen. 



2 Die ausgehöhlte Pupille beginnt auf römischen Münzen gegen Ende des 2. Jahr- 

 hunderts n. Chr. üblich zu werden. Bis dahin wird auf den Kaisermünzen das Auge ge- 

 wöhnlich in derselben Weise wiedergegeben, wie es auf den griechischen Münzen vom 

 5. Jahrhundert ab die Regel ist (die Iris durch eine erhabene Kreislinie, die Pupille durch 

 einen erhöhten Punkt bezeichnet). 



