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übergehende Partie für die Wirkung des energisch vorspringenden Gesichts 

 dienlich erscheinen und durch die Haltung des nach hinten zurückge- 

 worfenen Kopfes zum Theil auch gerechtfertigt sein, etwas anders, weicher 

 und zugleich auch voller, hätte ein Künstler, der ein solches Meisterwerk 

 zu schaffen im Stande war, die Übergänge wohl gestalten können. Noch 

 viel auffälliger ist die Behandlung des Bruststücks, das eine nur wenig 

 von der Grundfläche sich abhebende, gleichmäfsig flache Ebene bildet, in 

 der weder die Brustwölbung angedeutet noch sonst eine Spur von Mo- 

 dellirung zu finden ist. Sollte der hellenistische Künstler diesen Theil 

 seines Bildes absichtlich vernachlässigt haben, um die ganze Wirkung auf 

 den Kopf zu vereinigen? Oder liegt hier doch eine erst vom Copisten 

 vorgenommene, ungeschickt ausgeführte Änderung vor? Ich glaube, dafs 

 weder das Eine zutreffend ist noch das Andere, und möchte jene auf- 

 fallenden Erscheinungen für sichere Anzeichen halten, dafs der Künstler 

 durch das Material gebunden war, hier das Bruststück und dort den Über- 

 gang in die Grundfläche so zu gestalten, und das führt mich weiter dar- 

 auf, als Vorlage dieses Alexanderbildnisses eine Arbeit in hartem 

 Stein, einen bunten Cameo anzunehmen. 



Die Structur der für Cameen verwendeten Steinarten, d. h. die Lage 

 der verschieden gefärbten Schichten, zwingt auch einem Meister im Ca- 

 meensehnitt oft Härten und selbst unnatürliche Formen auf, Mängel, die 

 in der Originalarbeit gewöhnlich durch die Farbenwirkung ausgeglichen 

 werden, bei der Wiederholung in einem einfarbigen Stoffe, sei es Stein 

 oder Metall, jedoch unangenehm auffallen müssen. 1 Eine derartige Über- 

 tragung liegt nach meinem Empfinden hier vor. Denken wir uns dieses 

 Alexanderbildnifs aus einem jener farbenprächtigen orientalischen Sardonyx- 

 steine geschnitten, wie griechische Künstler sie z. B. für den wunder- 

 vollen Wiener und den ähnlichen Petersburger Cameo mit den Portraits 

 hellenistischer Herrscherpaare verwendet haben 2 , dann finden die erwähnten 



1 Man braucht nur den Gripsabgufs eines gröfseren Cameo mit dem Original zu ver- 

 gleichen, um sich zu überzeugen, wie allerlei scharfkantige Flächen und unvermittelte 

 Übergänge, oder unnatürliche Vertiefungen und Erhöhungen, die unter dem Farben- 

 effect des Originals kaum bemerkbar sind, erst im Abgufs auffällig werden und störend 

 wirken. 



2 Gute Abbildungen bei A. Furt w an gl er, Die antiken Gemmen Taf. LI1I n. i. 2 (vgl. 

 S. 250.251) und Bernoulli, Die erhaltenen Darstellungen Alexanders des Grofsen (Nach- 

 trag zur griechischen Ikonographie) Taf. VIII n. 1 und IX n. 1 (vgl. S. 126 — 131). 



