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von einer Copie zu einer weiteren, mindestens um ein Jahrhundert jüngeren 

 Copie klar übersehen und durch den Vergleich dieser beiden Copien den 

 Verlust an künstlerischem Gehalt genau feststellen können, werden wir 

 auch einen ziemlich sicheren Rückschlufs auf den Kunstwerth des uns un- 

 bekannten Originals machen können. Selbst wenn wir den Abstand zwischen 

 dem Urbilde und der Wiederholung auf dem Goldmedaillon nicht ganz so 

 grois annehmen, wie der Unterschied zwischen dem Medaillonbilde und 

 der Contorniatencopie ist, werden wir auf ein Original geführt, das an 

 Kunstwerth das Medaillonbild weit übertrifft. Wie das Urbild in Wirk- 

 lichkeit ausgesehen hat, können wir freilich nicht zur Anschauung bringen, 

 da die Originalformen aus einer im Stil einer anderen Zeit ausgeführten 

 Copie sich nicht reconstruiren lassen. Aber eine ungefähre Vorstellung 

 von der Schönheit und dem Stil des Originals dürfte das Portrait der 

 zweiten Berenice von Aegypten (258 — 222 v.Chr.) geben, das uns auf 

 einem goldenen Octadrachmon erhalten ist (Taf. IV n. 6). 1 Das von einem 

 griechischen Meister ausgeführte Bildnifs der noch jugendlichen Königin 

 im Schleier ist unzweifelhaft das schönste Frauenportrait , das wir aus 

 der Glanzzeit der hellenistischen Kunst auf Münzen besitzen, ein wirkliches 

 Portrait, das den ganzen Zauber eines schönen und zugleich pikanten Frauen- 

 gesichts mit geringen Mitteln und doch in äufserst feiner Charakteristik 

 wiedergiebt. 



Mit dem Hinweis auf das Bereniceportrait ist auch die ungefähre Zeit 

 angegeben, der ich das unserem Goldmedaillon zu Grunde liegende Original 

 — ich denke auch hier an einen Cameo — zuschreiben möchte. Die Rich- 

 tigkeit dieser chronologischen Zutheilung ist allerdings von der Beant- 

 wortung der, soviel ich weifs, noch nicht behandelten Frage abhängig, ob 

 die Verbindung des Brustbildes mit einem Arm oder mit einer Hand und 

 einem Theile des Arms, wie sie das Olympiasbild zeigt, bereits in helle- 

 nistischer Zeit vorkommt. Das Motiv ist mit Vorliebe in der römischen 

 Kaiserzeit verwendet worden und findet sich , zumal auf Münzen und Gemmen, 

 besonders oft im 3. Jahrhundert, vereinzelt auch schon zu Anfang des 1 . Jahr- 



1 Nach dem Berliner Exemplar aus der Sammlung Lübbecke (= Imhoof-Blumer, 

 Porträtköpfe Tat'. VIII n. 6). Andere Exemplare: Vat. of the Greek coins in the British 

 Museum, the Ptolemies Taf. XIII 11.2; J. N. Svoronos, tä nomi'cmata toy kpätoyc tön 

 FTTOAeMAKON II S. 136 n. 899. 900, Taf. XXVI n. 23 (Athen. 11. 24 ist das Berliner Exem- 

 plar); vgl. Zeitschrift für Numismatik XXV S. 364. 



