Fünf Goldmedaillons aus dem Funde von Abukir. 51 



Die für die Rückseite des fünften Berliner Goldmedaillons (E) gewählte 

 Darstellung ist wohl die schönste, die uns die neue Denkmälerfolge ge- 

 bracht hat. Schon durch die Handlung anziehend, die hier geschildert wird. 

 zeichnet sich dieses Bild durch dir einfache, von allem Beiwerk absehende 

 Compositum aus, die in der Gegenüberstellung des sitzenden Alexander und 

 der stehenden Nike an ein auf griechischen Grabreliefe oft behandeltes Motiv 

 anknüpft, um es in sinniger Weise für einen neuen Vorgang zu verwerthen. 



Athena, die Schutzgöttin Alexanders', hat Nike abgesandt, um ihrem 

 dem Knabenalter ehen entwachsenen Günstling die Waffen zu überbringen, 

 die dem künftigen Welteroberer den Sieg bis nach Indien hin zu sichern 

 bestimmt sind. Es genügt, dafe die Siegesgöttin mir mit Helm und Schild 

 vor Alexander erscheint; denn der Helm, den sie darreicht, ist das Ali- 

 zeichen des Heerführers, und der gewaltige Rundschild, auf dem ihre 

 Hand noch ruht, weist durch seinen Bildschmuck - - die Gruppe des 

 Achilleus mit Penthesilea — auf die grofse Aufgabe hin, die Alexander 

 zu erfüllen bestimmt war, auf die Überwindung des asiatischen Elements 

 durch die griechische Cultur. Wie gebannl blickt Alexander auf die gött- 

 liche Abgesandte und ihre Gaben. Aber wir sehen bereits eine Bewegung 

 durch seinen Körper gehen und alles deutet darauf hin , dafs im nächsten 

 Augenblicke der jugendliche König sich aufrichten wird, um in Empfang 

 zu nehmen, was Athena ihm schickt: schon hat er einen Fufs bis auf 

 die Zehenspitzen gestellt, der linke Arm macht mit dem ganzen Ober- 

 körper eine rasche Bewegung nach rechts hinüber und die Hand greift 

 in den Mantel, damit dieser beim Erheben nicht hinabgleite, während der 

 rechte Arm gestreckt gegen den Rand des Marmorsitzes sich stemmt, um 

 dem Körper den nöthigen Aufschwung zu geben. 



Wir werden nicht fehlgehen , wenn wir die Vorlage für diese schöne 

 Darstellung auf eine Reliefcomposition oder auf ein Gemälde aus der besten 

 Zeit der hellenistischen Kunst zurückführen ; und zwar dürfte sie einem 

 Cyclus von Alexanderbildern entnommen sein, da, wie wir später sehen 

 werden, auf einem Contorniaten die Copie nach einer Darstellung vor- 

 kommt, die uns Alexander in einer unmittelbar an unser Medaillonbild 

 sich anschliefsenden Situation zeigt.' 2 



1 Vgl. Th. Schreiber, Studien über das Bildnifs Alexanders des Grofsen S. 204f. 

 A. Furtwängler im Jahrbuch des Archäol. Instituts IV, 1889, S. 86. 



2 Vgl. S. 84 f., dazu S. 64 Anm. 5. 



