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handlung der Musculatur, die Zeichnung des Bartes, die an die assyrischen 

 Reliefs erinnert (besonders bei dem auf dem Boden liegenden Krieger der 

 zweiten Reihe der Vorderseite, bei dem auch der Schnurrbart, den alle 

 Gestalten tragen, sehr deutlich erkennbar ist), die Franzen am Lenden- 

 schurz, das hinten herabhängende Gurtband (ebenso bei Anubaniui) auf- 

 merksam. Das Bestreben, jede einzelne Gestalt in lebendiger Action 

 darzustellen, im Gegensatz zu den geschlossenen Massen der Geierstele, 

 ist überall erkennbar. Der nackte Feind der zweiten Reihe der Vorder- 

 seite, der beim Bart gepackt und mit der geschwungenen Streitaxt er- 

 schlagen wird, sinkt wehrlos in sich zusammen, mit schlotternden Knieen, 

 und ist daher kleiner als sein Gegner; ebenso der Gefangene der zweiten 

 Reihe der Rückseite. Aber eine wirkliche innere Verbindung der ein- 

 zelnen Gestalten zu einer lebensvollen Einheit ist noch nicht gelungen; sie 

 sind im Wesentlichen doch noch schematisch neben einander gesetzt. Be- 

 sonders deutlich tritt das in der zweiten Reihe der Rückseite hervor, wo 

 der gestürzte Feind, der die Arme flehend erhebt, doch offenbar unter 

 dem gegen seine Stirn geführten Schlag zusammengebrochen ist: aber der 

 Krieger, der ihm den Fufs auf die Kniee setzt, führt diesen Schlag ganz 

 mechanisch; die wirkliche Bewegung des Kampfes, die Action des Mo- 

 ments, kommt in ihm nicht zum Ausdruck. Man will eben alle Phasen 

 des Hergangs in einem einzigen Bilde zusammenfassen: das Verzagen des 

 Feindes, sein Flehen um Gnade, den tödl liehen Schlag, das Zusammen- 

 brechen des Getroffenen. Das Gleiche gilt von dem am Boden liegenden 

 Feinde der zweiten Reihe der Vorderseite. Die Unnatur, die dadurch 

 entsteht, wird durch die völlige Nacktheit der Feinde, das aus der alten 

 Kunst beibehaltene rein symbolische Moment, noch gewaltig gesteigert. 

 Dazu kommt die Härte und Übertreibung in der Wiedergabe der Muscu- 

 latur: man will lebendige Menschen von Fleisch und Blut darstellen, ist 

 aber des Stoffes noch nicht Herr geworden. Besonders ist die schwere 

 Aufgabe, die Menschen in Dreiviertelprofil richtig zu zeichnen, hier ebenso 

 wenig geglückt wie bei den Reliefs der Aegypter, am wenigsten bei den 

 nackten Feinden der zweiten Reihe der Vorder- und Rückseite, bei denen 

 der Rumpf noch ganz von vorn gezeichnet ist, der Kopf im Profil, der 

 Unterleib von den Hüften ab in Dreiviertelprofil. Dem nackten Gefan- 

 genen der Rückseite sind die Arme auf dem Rücken zusammengebunden: 

 hier hat sich der Künstler nur so zu helfen gewufst, dafs er den linken 



