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XXVII. — Sobre la teoría científica de la música i*> 



por Juan Domínguez Berrueta 



demostración dimensional del temperamento 



BASES DE UNA NUEVA ARMONÍA 



Toda la regeneración de la gama de los sonidos radica 

 en la idea exacta que se tenga del temperamento musical. 

 Es inconcebible, si no se viera, hasta dónde han llegado los 

 prejuicios y los errores en la idea de la atemperación. 



En una obra sobre estética musical científica se formula 

 esta amplia definición de temperamento: «Es un fenómeno 

 universal en las artes, algo que permite adivinar entre va- 

 rias interpretaciones. No consiste en una economía o pereza 

 de espíritu para conjundir y no distinguir, sino en una acti- 

 vidad que en un sonido inerte sabe y quiere descubrir sen- 

 tidos ocultos o sugeridos. Exigencia del pensamiento, que 

 suple, crea, organiza, transforma o deforma los datos que 

 le suministran los sentidos. 



Como el ojo en su visión binocular superpone imágenes, 

 imposibles de superponer geométricamente, y percibe una 

 visión en relieve, diferente de las dos imágenes, lo mismo 

 el oído hace de cada punto de movimiento sonoro, ya una 

 tendencia, un reposo, o una distancia entre dos jalones 

 fijos.» 



No carece de sentido filosófico esta concepción de tem- 

 peramento, en general, y en idealidad. Pero en la realidad 

 de la música, el temperamento desciende de esas altas esfe- 

 ras filosóficas para convertirse en una convención, utilitaria 

 y empírica en su origen y desarrollo histórico hasta hoy, y 



(*) Resumen de una obra en preparación. 



