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versal instintiva supone un elemento de voluntad racional, 

 no veo inconveniente en admitir la idea cíclica de la atem- 

 peración 



Que la octava, como primer intervalo distinto del unísono, 

 sea justa. 



Con esa base, y ante la necesidad práctica de establecer 

 un número limitado de notas, dentro del ilimitado, teórica- 

 mente posible, en la octava, buscaremos la identificación de 

 las notas que tienden a acercarse, al aparecer periódica- 

 mente con nombres análogos en las octavas sucesivas. 



Fuera de esto, como fundamento, ¿qué razón científica, 

 ni artística, se opone a que haya tonos y semitonos «mayo- 

 res» y «menores», terceras «mayores» y «menores» y hasta 

 cuartas y quintas «mayores» y «menores»? 



Guido de Arezzo estableció las quintas disminuidas en — 

 de coma de las justas, y las cuartas aumentadas en lo mis- 

 mo; y los tonos mayores disminuidos en — de coma, para 

 aumentar lo mismo a los menores; y los semitonos mayores 



disminuidos en — de coma, para aumentar lo mismo a los 

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menores. Y todo ello para sostener un temperamento igual 

 tomando por base convencional la tercera justa, para hacer 

 todos los tonos iguales, y los semitonos también. 



¿Se le opondrá al autor del presente trabajo la sinrazón 

 de la rutina, en nombre de no sabemos qué intangibilidad 

 de intervalos, para negársele el derecho á la modificación 

 de una coma en las quintas? 



Y al llegar aquí he de desarraigar otros prejuicios acerca 

 también de la coma. 



Todavía hay autores que hablan de la coma como de un 

 intervalo infinitesimal, inapreciable, insignificante, y del que 

 hay que prescindir además como de una cosa anticientífica, 

 que ha aparecido en la música, por generación espontánea, 



