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en octavas sucesivas, con un retraso de una coma, la misma 

 generación de quintas. 

 Puede decirse que todo ese desarrollo del temperamento 



1 i g 4 <? i. <c U II <í II '3 /¿ 



y , 1 , , 1 , , , , L_ 1 1 . 



f*-. ¿> >.í re U «-I ,i f^ 4c¡j ,,ty ri/] U¡¡ ■u-tfl 



V 



i~ w. 



/ (Figura 2. a ) 



7 



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pitagórico está contenido en la definición de la coma: 



3 , 2 312 3 , 2 312 



= 2 7 x : o también: - : 2 7 = . 



2 i2 2 19 2 12 2 19 



Que puede traducirse así: «la coma es el error con que 12 

 quintas ascendentes, menos siete octavas descendentes, pro- 

 ducen el unísono». 



Veamos ahora la fórmula toloméica. 



La traducción al lenguaje músico de dicha fórmula es: 



«cuatro quintas ascendiendo, menos dos octavas 

 descendiendo, menos una tercera, dan una dife- 

 rencia de una coma toloméica, de la primera, 

 nota». 



El esquema es éste: 



^ ¡> ¡ , j 7 



, )^ 1 1. — — f- — *-*/ 



*T^, 



i 4_ ¿ L 



■Ce 



X 



ia. cíe í^í re -Cz* 



1 O i 1 X 



(Figura 3. a ) 



La idea cíclica se observa aquí, repitiendo la generación 



