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En efecto, así se ve el ciclo de las siete notas naturales, 

 las siete sostenidas y las siete bemolizadas. Además, en esta 

 forma no sólo aparecen los intervalos cromáticos a iguales 

 distancias: fa—fa*, = do— do* = sol— sol*. = &... =fa j? — 

 fa = do ¡? — do... &, tal como se ha entendido hasta ahora 

 la cromatización, sino que quedan de manifiesto los interva- 

 los de tercera, mayor y menor, constitutivos de los acordes 

 fundamentales de la tonalidad: do— mi — sol; ja- la— do; 

 sol — si— re &, á. Veamos, finalmente, para la gama sintó- 

 nica el esquema de otra forma de temperamento, que pudié- 

 ramos llamar científico, de los físicos, o acústico, como dicen 

 algunos autores. 



No es otra cosa que la división de la escala en tonos ma- 

 yores y menores y en semitonos, diatónicos y cromáticos, 

 mayores y menores estos últimos. Tengamos en cuenta los 

 fundamentos teóricos de la cromatización de las gamas; bas- 

 tará que recordemos estas igualdades: 



9 16 135 , 



tono mayor = — = — (semitono diatónico; x — — - (semitono crom. mayor.) 



8 15 \¿o 



10 16 , 25 



tono menor = — = — (semitono diatónico) x — (semitono crom. menor.) 



9 15 24 ' 



De esas igualdades dedujeron los físicos que el sostenido, 



135 



o bemol, para los tonos mayores debía ser , y para los 



128 



25 

 tonos menores debía ser — . 



24 



Por tanto, el fa*, do*,, la*, y el solh, re [?, s/j? debían 



135 



cromatizarse con el semitono , y el sol 'i, re* y el la J?, 



128 



25 



mi b debían serlo con el semitono menor — . 



24 



Pues bien, aplicando la teoría de nuestros esquemas a 



esta cromatización, resultará: (fig. 10). 



