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Observando este esquema se ve su simetría respecto al 

 acorde fundamental do — mi - sol. Pero no aparece la justi- 



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 A-- . 





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(Figura 10) 



ficación armónica de esos dos sostenidos sueltos, so/£, re<; 

 y esos dos bemoles, la'\>, mil?. 



Con esto damos por terminada la demostración esquemá- 

 tica de los dos temperamentos históricos, pitagórico y tolo- 

 méico, únicos que hasta hoy han imperado en la teoría cien 

 tífica de la música. No nos detendremos en aplicar la de- 

 mostración a las distintas modificaciones que se han hecho 

 del temperamento sintónico [aparte de las fundamentales 

 que hemos examinado] ni a las hipótesis, más bien que teo- 

 rías de temperamentos científicos, apoyados en combinacio- 

 nes numéricas, o en divisiones de los intervalos hechas sin 

 atención alguna a la generación de la gama, y sí solamente 

 a la graduación de la escala en partes iguales o desiguales. 

 Pero antes de exponer la teoría del temperamento que pro- 

 ponemos, dediquemos algunas líneas a recoger la impresión 



