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las quintas, resulta que ni en la teoría ni en la práctica es 

 sostenible el temperamento actual. 



En una orquesta hay de todo — dice el Dr. Anglas (*)— : 

 notas naturales, pitagóricas, atemperadas o simplemente fal- 

 sas, y, por tanto, «la música es siempre, fatalmente, más o 

 menos falsa». El prejuicio del temperamento y el hábito in- 

 consciente de esta falsedad no puede menos de inducir al 

 error a los ejecutantes. 



Y el autor citado se lamenta de la escasez de modos mu- 

 sicales, de la ilusión de las modulaciones, de la posibilidad 

 de nuevas tonalidades y matices, hoy entrevistos quizá sin 

 alcanzarlos. Y desea resolver el problema aconsejando la 

 variedad bien combinada del temperamento zañiniano , pita- 

 górico y atemperado. 



Estamos conformes con el distinguido autor de Acústica 

 en la combinación de los temperamentos zañiniano y pita- 

 górico, pero no lo estamos respecto al temperamento igual. 

 Ya demostramos en otra parte la falsedad que encierra ese 

 temperamento, que prescindiendo de todo principio artístico 

 o científico de generación de la gama divide la octava, como 

 un termómetro, en grados iguales, sin más objetivo que la 

 comodidad de la transposición de tonos. 



El Congreso Internacional de Música celebrado en París 

 el año de 1900 acordó: «que el temperamento igual, en la 

 práctica, no presenta ningún inconveniente y sí grandes 

 ventajas bajo el aspecto de la instrumentación». 



Por lo visto, en la cuestión teórica no quiso el Congreso 

 dar su autorizada opinión tan explícita. Y ya merecía el asun- 

 to que un Congreso de esa importancia, elevando su punto 

 de mira por encima de las ventajas de la instrumentación, 

 resolviera sobre los graves inconvenienles teóricos de esa 

 atemperación. Sin que esto quiera decir que no discutamos 

 esas supuestas ventajas prácticas del temperamento igual. 



(*) Precís d'Acoustique (1910). 



