- 620 — 



tas que viven a la griega. Han fundado escuela. Represen- 

 tan tragedias de Sófocles con música auténtica griega. Con- 

 vencidos que el sistema armónico atemperado no puede fijar 

 los ritmos y tonalidades de la voz humana practican la gama 

 pitagórica. Y es notable ver al hermano mayor R. Duncan, 

 musicógrafo entendido, que ha dado interesantes conferen- 

 cias en Oxford y Cambridge, estudiando en su cuarto de tra- 

 bajo del barrio Montrouge, de París, el monocordio de Pitá- 

 goras. 



Y como dato bibliográfico, curioso también, prueba de lo 

 que interesan actualmente estos estudios, citaremos la obra 

 del español Bartolomé Ramos Pareja, reeditada en Leipzig 

 en las Publikationen der Ínter nationalen Musikgessellschaff 

 (Breitkopt und Hártel). 



Entremos ahora en materia exponiendo nuestra teoría del 

 temperamento dimensional. 



La noticia más antigua que tenemos de que se haya ha- 

 blado de una manera vaga de las dimensiones del sonido es 

 en las obras de Porfirio (filósofo alejandrino, nacido en Si- 

 ria el año 333 después de Jesucristo), que desarrolló ideas 

 de Plotino. Ward, en la Encyclopedia Britannica, art. Psy- 

 chologie: extensity y Stumpf (*), tratan de una simbólica es- 

 pacial de los sonidos altos y bajos. Nada de esto es nuestra 

 demostración dimensional del temperamento. 



L. Dauriac (**) dice que en los sonidos las palabras es- 

 pacial y simultáneo son sinónimos. Y observando que en la 

 Overtara de los Maestros cantores, de Wagner, marchan cua- 

 tro temas simultáneamente, dice que en metáfora se puede 

 considerar un espacio sonoro de cuatro dimensiones. Tam 

 bien hablaremos nosotros de sonidos de tres dimensiones, 

 metafóricamente; pero no tenemos en cuenta para nada el nú- 

 mero de temas simultáneos que en ellos aparecen. 



(*) Tonpsychologie (Leipzig. 1883). 

 (**) Essai sur l'Esprit Musical (1904) 



