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Finalmente, para terminar este artículo y antes de entrar 

 en las demostraciones dimensionales de nuestros acordes te- 

 trafónicos, a los que dedicaremos el siguiente, demos una 

 idea esquemática del temperamento que hemos adoptado 

 combinando las fórmulas [B], [Cl y [D] anteriormente ex- 

 puestas. 



El temperamento tetrafónico puede simbolizarse así: 



so/j? 3 — reh — la j? 2 (coma teírarmónica) la |? 2 — mi ? — 

 si Vi (coma sintónica) s¡ [? l —fa — do x - — sol — re 2 — la 

 (coma sintónica) la — mi 3 — si — fa jj: 4 — (coma teírarmó- 

 nica), fa ¿ 4 — do > 5 — sol i,-, (coma sintónica) sol > 6 — re — 

 la% — mi% 1 . 



El cual lo podemos considerar compuesto de tres pe- 

 ríodos: 



— reí? — la^ — mip — si t2 — fa. 

 do — sol — re — la — mi — si — fa$ . 



— do% — sol*¡: — re* — la% — mi< . 



El primero comprende cinco quintas menos una coma sin- 

 tónica y otra tetrarmónica. Peitenece a la fórmula [C]. 



El segundo comprende siete quintas, menos una coma sin- 

 tónica. 



Considerando aisladamente este período, pertenece a la 

 forma sintónica o toloméica (la nota la representa una reduc- 

 ción de una coma sintónica al la). Pero considerando ese 

 mismo período, como realmente lo es, terminado en fa> (que 

 representa la reducción de una coma tetrarmónica hecha al 

 fa¿|: ), entonces ese período pertenece a la fórmula [B]. 



El tercer período, como el primero, es de la forma [C]. Y 

 la suma de primero con segundo, o de segundo con tercero, 

 componen la fórmula [D~|. 



La distancia entre las notas /wífl — sol*?, primera y última 

 de la suma de los tres períodos en nuestro temperamento, 



