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cación por generación directa de armónicos, y su última 

 nota la% no es accidental diferenciada en una coma de nin- 

 guna otra nota fundamental, sino que lo es "ella misma como 

 base de un acorde perfecto de cuatro sonidos, y base de un 

 temperamento tridimensional. 



Con razón observa Gandillot (ob. cit.) contra los que 

 creen que el nuevo acorde 4 — 5 — 6 — 7 pudiera conside- 



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rarse como de séptima de dominante, que la relación — no 



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es una coma, y que no resuelve en la tónica de esa domi- 

 nante 4, sino en esa misma nota 4 como tónica; y que la 



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quinta disminuida — : — = — = mi — si? =si — /<2= & 

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es la que hace que el acorde actual de séptima de dominante 



do — mi — sol — si b = sol — si — re — fa = &, adquiera 



su carácter de disonancia sin preparación, resoluble en el 



acorde do — fa — la = sol — do — mi = &. 



En cambio no opinamos con Gandillot en mencionar los 

 armónicos 7, 11, 13, para formar un acorde, que tuviera 

 derecho a ser considerado, con algún sentido, como el 

 formado por los armónicos 1 3 — 5 — 7 que estamos 

 estudiando en sus relaciones con el de séptima de dominante 

 actual. 



De los factores primos 11, 13, etc. que corresponden a 

 sonidos armónicos demasiado alejados del unísono ya dire- 

 mos al tratar especialmente del 7.° armónico, que no es tan 

 fácil asimilarlos en sus propiedades musicales a los sonidos 

 fundamentales de nuestro acorde tetrafónico: 1 — 3 — 5 — 7. 



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 La séptima tonal — , dice muy bien el doctor Anglas 



(ob. cit.) fué vencida «extrañamente» por la séptima sensi- 



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ble — dando lugar a la introducción del trítono en la ar- 

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monía. Además la nota sensible debió también su aparición 



en la gama a la preocupación de los tetracordios: do — re — 



