— 707 - 



mi — fa = sol — la — si — do. Y a la rutina de la transpo- 

 sición de los acordes: do — mi — sol = fa — la — do = 

 sol si — re. 



Es digna de tenerse en cuenta la observación de Lalo, 



7 

 que hace notar lo siguiente: la séptima natural — , y el tn- 



7 

 tono — forman un grado de fusión (según la teoría de 

 5 



Stumpf) entre las disonuncias y lar. consonancias, »un hecho 

 que la práctica musical actual no ha soñado en utilizar toda- 

 vía». Y es muy notable que Gaudencio (siglo ni) clasificase 

 el trítono con el diatono entre las parafonias o consonan- 

 cias, sin duda teniendo en cuenta, no el diatono pitagó- 

 rico — francamente disonante, ni el trítono toloméico — , 

 64 32 



5 7 

 sino el diatono y el trítono naturales — y —, siendo así que 



4 5 



este último con sus sonidos resultantes, aditivo y sustracii- 



vo, 12 y 2, produce el acorde de séptima naturalA - 5 — 6—7. 



[El sonido 12 está tomado en octava inferior, 6.] 



7 

 Por nuestra cuenta añadiremos que, en efecto, — puede 



4 



llamarse séptima natural, dada la generación de intervalos 



7 



por los armónicos, y el intervalo — trítono natural tam- 

 bién. Y si un autor del siglo m se atrevía a considerar como 



semiconsonancia a ese trítono, juntamente con la tercera 



5 



mayor — , no es mucha osadía que en el siglo xx nos atre- 

 4 



vamos a asegurar que tan consonancia como la tercera ma- 

 yor, hoy admitida por todos, debe ser para la música actual 

 y futura el trítono natural (o armónico si se prefiere 11a- 



7 7 



marlo así) — , y la séptima tonal (o armónica) —. 

 5 5 



Y añadiremos, adelantando una idea, que el acorde tetra- 



