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plano, coinciden, pero orientadas a la inversa (como dos 

 rectas AB y BA de la misma magnitud, pero de sentido in- 

 verso). Y si queremos orientarlos en un mismo sentido, por 

 un rebatimiento, no pueden coincidir en las magnitudes res- 

 pectivas de sus lados y sus ángulos. 



Luego queda demostrado que los triángulos trifónicos, 

 como los tetraedros tetrafónicos, mayor y menor, no son su- 

 perponíales armónicamente, es decir, en magnitud y orien- 





(Figura 23.) 



tación, en cantidad y cualidad, en forma geoméirica y forma 

 musical. 



Esta idea de la oiientación aplicada a los triángulos trifó- 

 nicos explica claramente toda la teoría, que tan insegura y 

 confusamente exponen los autores acerca de la «inversión» 

 de armónicos en el acorde menor, de la «inversión» de las 

 terceras, de la «inversión» del centro de gravedad, etc., etc. 



Análogamente trataríamos de los demás acordes tetrafóni- 

 cos menores reV — mi — sol — si = do — re% — fa % — 

 la % = sol — la % — do ~% — mi #. 



