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guiendo las huellas de los pasos que ha dejado otro hombre; la disposi- 

 ción alargada y por pares de estas huellas, hace comprender que se trata 

 de la representación de una pista humana y no de un animal. Delante del 

 personaje que sigue el rastro hay en la peña una mancha informe e incom- 

 pleta que en esta primera lectura no he descifrado por completo, y que es 

 probable corresponda a restos de una figura representando quizá otro 

 hombre que se inclina para observar la pista. 



Los espacios sin huellas que existen en el grabado, creo, por el aspec- 

 to de la peña, que no son debidos a que haya desaparecido la pintura por 

 las acciones de la intemperie, que ha producido numerosos saltados en la 

 roca, sino que lo interpreto como que el autor de la composición pictórica 

 quiso así representar los espacios, que por la naturaleza rocosa del terreno, 

 o por cualquier otro motivo, las huellas no se señalan. Esto es muy lógico 

 en pueblos salvajes y esencialmente cazadores, que saben bien cómo las 

 pistas se interrumpen para reaparecer más lejos. 



No es muy aventurado interpretar esta composición pictórica como un 

 episodio de la vida salvaje primitiva, quizá representativa de la persecu. 

 ción del hombre por el hombre que se realizó a través de las selvas y fra- 

 gosidades del montañoso Maestrazgo en los remotos tiempos del paleolíti- 

 co o del epipaleolítico. 



Una anomalía se aprecia en estas huellas, poco explicable en un pueblo 

 tan sagazmente observador como el paleolítico, y es que las huellas están 

 por pares y no alternadas, como es característico de las que deja un hom- 

 bre que anda o corre; sin duda el pintor quiso expresar la pista humana 

 por el carácter doble correspondiente a los dos pies, prescindiendo de la 

 situación alterna de la huella de los pasos. La hipótesis de que estas hue- 

 llas correspondan a la pista de las dos pezuñas que dejan los artiodactilos, 

 no es probable para este caso, pues lo alargado de cada una de las repre- 

 sentadas, y la separación grande de una a otra, lo hace más inverosímil. 

 En este último caso, la escena que interpreto como la persecución de un 

 enemigo, se transformaría en una escena de caza. La lucha de arqueros 

 representada en la misma localidad de Morella la Vella, y de la que pron- 

 to me ocuparé, confirma en mi sentir también que no se trata de una esce- 

 na de caza. 



Tal género de representaciones era desconocido en el arte rupestre 

 prehistórico, y sólo la composición que describo, y otra inédita en la pró- 

 xima localidad de Tirig, encontrada por Obermaier en la covacha deis 

 Tolls, son las que hasta ahora se han descubierto, si bien la última no está 

 tan completa como la que reproduzco en el grabado que acompaña a este 

 trabajo. 



