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Hacia la parte de la derecha de esta composición hay otra (fig. 9 

 representa una ca- 

 bra montes que 

 huye llevando cla- 

 vada en el lomo una 

 flecha; las manchas 

 rojas, irregulares y 

 desiguales, que se 

 extienden en re- 

 guero, no es aven- 

 turado interpretarlas como manchas de sangre que 

 el animal ha dejado en su huida, y que permitirán 

 al cazador seguir el rastro de la pieza herida; es 

 posible que con la gran mancha roja irregular el 

 artista primitivo quiso representar una gran mancha 

 de sangre que el animal dejaría en el sitio donde se 

 detuvo o echó cansado para reanudar después la 

 huida. Esta representación del rastro dejado por la 

 pieza de caza herida es la primera vez que se ha en- 

 contrado en las pinturas rupestres, y demuestra, 

 como en el caso del salvaje que sigue la pista de 

 su enemigo, que es un suceso el que se ha repre- 

 sentado. * 



Las pinturas de esta escena de caza correspon- 

 den a un tipo distinto de la otra también de caza y 

 la guerrera descrita. El hombre representado no 

 está formado por trazos lineares como en aquéllas, 

 sino que la silueta es mucho más tosca, y los ani- 

 males representados de factura más bárbara; el cier- 

 vo ofrece una cornamenta inverosímil, de tal modo, * 

 que el autor sólo ha tratado de exagerar el carácter 

 de la profusa ramificación de las astas para dar idea ^ 

 de la gran importancia de la pieza cazada. Otro & 

 tanto sucede con la cabra herida, de cuernos des- 

 proporcionados por lo grandes (1). 



IV. A un tercer tipo corresponde la figura que existe en el 



a ) que 



graba- 



(1) Conviene advertir que la mancha o ramificación que se observa en uno 

 de los cuernos es, según todos los indicios, un accidente casual ocurrido al 

 pintor, quizá que se le corrió el pincel involuntariamente. 



