81 



Para Obermaier, las pinturas rupestres de tipo oriental español son de- 

 bidas a los pueblos del Capsiense superior, que, procedentes del Sur, in- 

 vadieron la Península, y que se pondrían en contacto con los pueblos del 

 Magdaleniense superior que habitaban el Norte de España, suponiendo que 

 de la mezcla de industrias capsienses y magdaleniense surgió la aziliense. 



A su vez, por mi parte, creo puede admitirse que las pinturas realistas 

 zoomorfas, que tantas analogías tienen con las trogloditas de tipo cantá- 

 brico, pueden considerarse como debidas a la influencia magdaleniense. La 

 fase superior de las pinturas con representaciones humanas abundantes y 

 constituyendo escenas complejas y de índole diversa, pueden llegar hasta 

 el final del Capsiense o primeros tiempos del Epipaleolítico. 



Las pinturas estilizadas superpuestas a las naturalistas.— 

 Cuando se examinan las distintas localidades con pinturas del tipo levan- 

 tino a que me vengo refiriendo, se aprecia que, siempre superpuestas a 

 las de estilo realista, existen a veces otras pinturas de tipo muy diferente, 

 por cuanto carecen de naturalismo alguno; son en extremo estilizadas y es- 

 quemáticas, y si se ha llegado a comprender el significado de muchas, es 

 mediante la existencia de formas intermedias que las enlazan con las figu- 

 ras naturalistas representando hombres o animales. 



Figuras de esta clase existen en el conjunto pictórico de Cogul; no fal- 

 tan en la célebre covacha de la Vieja en Alpera; son abundantes en los 

 cantos de la Visera del monte Arabí, situado entre Yecla y Montealegre, 

 en los confines de la provincia de Murcia y de Albacete; la cabra montes 

 de la covacha del Barranquet, en Morella la Vella, es un buen ejemplo, y 

 constituyendo por sí solas las decoraciones de muchos peñones, existen 

 con relativa profusión por Sierra Morena y Extremadura, extendiéndose 

 por la Península, desde el estrecho de Gibraltar hasta el litoral cantábrico. 



Pero si se examina el conjunto del arte rupestre español de. las cova- 

 chas y peñones al aire libre, se obtiene la impresión que estas figuras sim- 

 bólicas, esquemáticas y tan en extremo estilizadas, se enlazan con las fran- 

 camente naturalistas por una serie de términos intermedios, en los cuales 

 se aprecia que, a partir de las naturalistas, por una estilización y esquema- 

 tización creciente de la figura, se llega a las puramente esquematizadas 

 y simbólicas, como las claramente de este tipo de la época de los dólmenes. 



Es aún prematuro, en el estado actual de los conocimientos respecto a 

 arte rupestre, sin un corpus completo de las distintas localidades con pin- 

 turas prehistóricas en que en cada una se haya fijado claramente el orden 

 de superposición relativa, establecer estas series, pues es probable que 

 no siempre el grado creciente de estilización corresponda con la menor an- 

 tigüedad de las representaciones pictóricas. En tal respecto, algunas se- 



