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Actualmente los documentos relativos a figuras de caballos en el arte 

 fósil, son mucho más numerosos que hace unos años, cuando se intentaron 

 las determinaciones reseñadas; y de su estudio comparativo he creído po- 

 der deducir la consecuencia que en las obras de arte, tanto moviliar como 

 parietal del paleolítico superior se han representado dos tipos morfológi- 



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Fig. 12. Caballos grabados esquemáticamente en la caverna de 



Hornos de la Peña (Santander), referibles a la época auriñaciense, según 



Breuil. 



eos de caballos, que, por no prejuzgar la cuestión, y en ^espera de estu- 

 dios paleontológicos deducidos de los restos óseos, no designo con deno- 

 minaciones especiales. 



Debe advertirse que, para establecer esta deducción, me he fijado, 

 especialmente, en los grabados, pinturas y esculturas, que destacan, por 

 lo bien ejecutados que están, artísticamente considerados, desechando las 

 obras imperfectas, muy incompletas o borrosas; sin embargo, el conjunto 

 de las figuras de caballos del arte troglodita, me lleva a la misma conclu- 

 sión que el estudio de aquellas que pueden considerarse como notables, 

 en el concepto puramente artístico. 



Tipo primero.— La mayoría de los caballos representados en el arte 

 cuaternario corresponden, en su mayoría, a un tipo morfológico, caracte- 

 rizado por ser caballos con aspecto de poca alzada, rechonchos, de cuer- 

 po corto, cuello también corto, cabeza grande en proporción al cuerpo, 

 patas cortas y bastas; peludos, especialmente, en la quijada y patas, y 

 con crines abundantes. Tienen muchos de estos caballos gran semejanza 

 con los caballejos llamados «ponéis», y de buscar su analogía con los gru- 

 pos de caballos actuales, que más atrás se han especificado, podrían en- 

 cajar en la subespecie Equus caballus celticus, de los que pudieron con- 

 siderarse, quizá, como sus ancestrales pleistocenos. 



Se encuentran figuras de este tipo de caballos, tanto en las cavernas 



