son est creux et nasillard ; en touchant la corde aux 

 tiers, on supprime un certain nombre d'harmoniques 

 et l'on obtient un son vide, mais tintant. Cette impres- 

 sion s'accentue si l'on attaque la corde vers son extré- 

 mité. En frappant la corde au moyen d'un corps dur, 

 on obtient un son perçant, tandis que, en employant 

 un marteau garni d'étoupe, on a un son faible et moel- 

 leux. Les constructeurs de pianos font frapper les mar- 

 teaux au septième de la longueur de la corde afin d'é- 

 liminer l'harmonique si h, qui est dissonant avec les 

 autres harmoniques ; ils font aussi varier la dureté des 

 marteaux ; dans les sons graves, le marteau est dur et 

 a plus de masse que les marteaux légers garnis d'é- 

 toupe peu comprimxée. 



Les tuyaux d'orgue fermés ne donnent que les har- 

 moniques d'ordre impair, faibles quand le tuyau est 

 large, plus intenses quand le tuyau est étroit ; ainsi, 

 le quintaton des jeux d'orgue donne, avec le fonda- 

 mental, le troisième harmonique (quinte à l'octave). Les 

 jeux ouverts donnent, s'ils sont formés par des tuyaux 

 cylindriques et étroits, des séries d'harmoniques qui 

 peuvent aller jusqu'au sixième ; ces tuyaux sont recon- 

 naissables au fait que l'augmentation de la pression de 

 l'air fait passer le fondamental à son octave, c'est-à- 

 dire à son premier harmonique. Ce sont là les jeux de 

 violon de Vorgue, jeux agréables ayant du mordant, 

 quoique leur dureté dans les basses notes soit quelque- 

 fois désagréable (sons résultants). Les jeux spéciaux à 

 lèvres munis de pavillons de diverses formes renforcent 

 seulement les harmoniques supérieurs (salicional), ils 

 ont un timbre éclatant, mais creux. Les jeux à anches 

 ordinaires possèdent un nombre d'harmoniques consi- 

 dérable ; la présence de ces harmoniques très élevés 



