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riques (celles de la couche à cellules nerveuses de la 

 rétine dans le contraste simultané des couleurs) dans 

 les centres sous-corticaux (irradiation de la douleur d'une 

 branche du trijumeau dans une autre) ou corticaux par 

 la voie de fibres d'association d'une sphère sensitive 

 vers une autre (dans l'audition colorée par exemple). 



Vous remarquerez par l'observation de mes planches 

 que le contraste des couleurs est d'autant plus net, que 

 l'éclairage est plus intense et que la durée d'observation 

 est plus longue. Ce fait vous explique pourquoi les ta- 

 bleaux de certains artistes peints en plein air semblent 

 nous donner le contraste des couleurs d'une façon exa- 

 gérée. Le contraste des couleurs fut d'abord bien étudié 

 par Buffon et particulièrement ensuite par Chevreuil ; 

 on le trouve dans les tableaux surtout depuis Rembrandt. 

 Bien entendu, le contraste des couleurs qui est dû à 

 une sensation de la rétine n'existe pas dans la photo- 

 graphie des couleurs, soit dans celle développée par le 

 procédé du professeur Lippmann, soit dans celle de 

 Lumière. On peut, sans exagération, dire que jamais 

 on ne parviendra à nous donner, dans une reproduction 

 photographique, ce que le peintre nous donne. 



Nous arrivons maintenant à deux autres phénomènes 

 décrits comme « contrastes binocîdaires des couleurs, 

 successif et simultané ». La grande difficulté de l'ex- 

 périmentation et de leur interprétation est la raison pour 

 laquelle ils n'ont été étudiés que par un nombre res- 

 treint de savants. Les traités récents se bornent à 

 copier ces derniers ou négligent de parler de ces phéno- 

 mènes. Leur expérimentation devient cependant facile, 

 si on adopte le stéréoscope et si l'on remplace les raies 

 blanches et minces, vues en diplopie dans ces expé- 

 riences, par deux raies pareilles, collées sur le carton 



