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dem dunkleren Vokal der tiefere Ton zuertheilt 

 wurde. Aehnlich verhält es sich in einer von 

 Wessely aufgefundenen Chorstelle aus dem euripi- 

 deischen Orestes, wo der um ein Komma erhöhte 

 enharmonische Ton auf den betonten Silben steht, 

 während die unbetonten Silben den tieferen Ton auf- 

 weisen. Jedenfalls geht aus diesen beiden Musik- 

 resten zweifellos hervor, dass die Enharmonik, in 

 welcher die pythagoräische und die natürliche Terz 

 dicht nebeneinanderstehen, in Wirklichkeit ausgeübt 

 worden ist. — Je weiter die beiden mittleren Töne 

 des enharmonischen Tetrachordes sich von einander 

 entfernten, desto schlechter und schwieriger in Bezug 

 auf Ausführung wurde die Enharmonik, die schliesslich 

 ihre ursprüngliche Bedeutung ganz verlor. Der Halb- 

 tonschritt vergrösserte sich allmählich zu einem wirk- 

 lichen Hemitonion (16 : 15), und die natürliche Terz 

 (5:4) wurde seit Didymos (1. Jahrh. n. Chr.) in zwei 

 ungleiche Theile (9 : 8 und 10 : 9 oder umgekehrt) 

 zerlegt, wie es noch heute bei der sogenannten un- 

 gleich schwebenden Temperatur der Fall ist. 



