250 Singvögel. Oscines. 



Birkenwälder. Die Ebenen zieht er dem Gebirge vor. Spät im Frühjahre 

 kehrt er bei uns ein, weshalb er auch Pfingstvogel genannt wird, und schon 

 in den ersten Tagen des Septembers zieht er weg. 



Bezüglich der Färbung ergänzen wir noch unseren in den „vorzüg- 

 lichsten deutschen Singvögeln" niedergelegten Anmerkungen die Darstellung 

 durch Nachstehendes : „Der Unterschied im Gefieder und der Grösse ist bei 

 den Pirolen einer und derselben Gegend zu bemerken. Die Ursachen der 

 Färbung sind in dieser Hinsicht auf das Alter, die der Grösse auf dasselbe 

 und die bei der Brut der Vögel überhaupt bemerkbare Verschiedenheit der 

 Ausbildung der Geschwister zurückzuführen. Die rothgelberen, zuweilen 

 stärkeren (runderen) Exemplare sind jünger, als die blassgelben: denn wie 

 wir bei den Männchen aus dem Grün der ersten Jahre heraus sich das Gelb 

 erst im dritten Jahre entfalten und im vierten Jahre sich reiner und voll- 

 kommener färben sehen, so gestaltet es sich auch im höheren Alter - 

 ähnlich wie das Eoth in Gelb beim Bluthänfling — in das an manchen 

 Exemplaren einer und derselben Gegend bemerkbare hellere, blassere Gelb 

 um." Bei diesen blassgelben Exemplaren verräth sich das höhere Alter auch 

 schon durch die eckigen Formen des Kopfes. 



Hervorragend ist unser Pirol in der Nestbaukunst. Wir haben seiner 

 künstlerischen Fertigkeit umständlich und eingehend in der Abhandlung 

 über die Baukunst der Vögel gedacht. Aber auch als Sänger nimmt der 

 Pirol in gewisser Hinsicht eine höhere Stellung ein. „Ein Gruss, der in die 

 Seele dringt" so sagen wir in den oben erwähnten Schilderungen — „eben 

 weil das Lied einfach und heiter, aus der Tiefe der Brust kommt, sind die 

 Gesangsrufe des Pirols, deren einförmige Tonbewegungen im eigentlichen 

 Sinne des Wortes zwar kein Lied genannt werden können, aber doch in 

 ihren Wirkungen die schwellende Seligkeit des Maisegens verkünden. An 

 Stärke und Fülle sind die Töne des Pirols einzig in ihrer Art. Sie erinnern 

 wohl an Flötentöne, aber es liegt in ihnen, ganz abgesehen von der grösseren 

 Kraft und Abrundung, eine so reine Ursprünglichkeit, so viel Naturwüchsiges, 

 dass der Vergleich lange nicht ausreicht. Der ganze Vortrag besteht meist 

 aus drei verschiedenen und getrennten Strophen. Die erste Tonbewegung 

 geht von einer massigen Höhe in drei Tönen abwärts, die Sylben „hidelu" 

 in rascher Folge bildend, dann folgt ein noch etwas tieferer Ton, der sich 

 zur Quinte im eiligsten Anschlag erhebt und in die alte Lage schleifend 

 zurückkehrt. Die ganze Strophe lässt sich ungefähr mit: „Hideluaja" be- 

 zeichnen. Die zweite Strophe besteht aus vier bis fünf Tönen, die in 

 Quinten und Terzen auf- und niedersteigen. Die Dritte endlich hat nur 

 drei Töne, deren ersterer mittlerer Lage ist, deren zweiter die Terze nach 

 oben, und deren dritter die Terze nach unten bildet. Letzere Tonbewegung 

 ist im rechten Sinne des Wortes ein Ruf zu nennen. Das Gezwitscher, 

 welches zwischen den einzelnen Strophen in einem Zuge fortgeht, ist scharf 



