212 Singvögel. Oscines. 



Wasser hineinragen. Kies und Steine bilden vielfach den Grund. Breitere 

 Wasserpflanzen decken an vielen Stellen die Oberfläche des Wassers. Auch 

 in niederen Lärchenwäldchen und im Haselgebüsch dicht am Ufer haben 

 wir den Sumpfschilfsänger paarweise gefunden. Erst der vorgerückte Mai 

 führt uns diesen zarten Sänger zu. Auch auf dem Zuge trifft man meh- 

 rere Männchen an beliebten Stellen mitunter in unmittelbarer Nähe zusam- 

 men an, ohne dass das eine oder andere die Absicht hat, sich da gerade 

 dauernd niederzulassen. Dieser emsig auf Büschen ; Bäumen und in Wasser- 

 pflanzen Kerfen suchende Sänger lässt häufig während dieser Thätigkeit, 

 also ohne ruhig zu sitzen, sein Lied ertönen. Sein Schlüpfen und Sichver- 

 bergen, sein Fliegen und sein Betragen überhaupt erinnert jeden guten Be- 

 obachter an seine Vetter. Dagegen zeigen höchstens nur gering begabte 

 Exemplare einige Ähnlichkeit im Gesang mit diesen. Eher lässt sich der 

 Vortrag des Sumpfschilfsängers mit dem der Bastartnachtigall vergleichen. 

 Aber auch sie schwatzt im Vergleich zu diesem Componisten viel albernes 

 Zeug und reicht nur in ihren ausgezeichnetsten Vertretern bis zu seiner 

 Höhe hinan. Nicht nur Theile aus dem Bereiche der Gesänge anderer 

 Vögel trägt der Sumpfschilfsänger vor, nein, auch ganze herrliche Gesänge, 

 und zwar oft noch schöner, wenigstens fertiger, als die Meister, denen er 

 sie abgelauscht hat. Wir haben Exemplare gehört, welche, wie man zu 

 sagen pflegt, in einem Athemzug fünfzehn, zwanzig und mehr Gesangstheile 

 und ganze Gesänge und Schläge vortrugen. Mit ausserordentlicher Schnellig- 

 keit reiht sich Theil an Theil. Wo wäre ein Sänger der bekannten ein- 

 heimischen Arten, welcher nicht wenigstens durch einen Lockton uns vor- 

 geführt würde? Und diese Reinheit des Tons, diese unbeschreibliche Ge- 

 wandtheit und Geschmeidigkeit im Vortrag, dieses immer Neue und doch 

 Bekannte — welche Zaubermittel gegenüber dem feinen Hörer! Aber 

 dennoch anders klingt die tiefende oder schmetternde Strophe der Nachtigall 

 aus ihrer Kehle, als aus der seinigen, anders der Schlag des Edelfinken von 

 diesem selbst, anders und doch dieselbe Melodie singt die Amsel. Die Nach- 

 ahmung beschränkt sich eben nur auf das oberflächliche Ausserliche. Die 

 Empfindung, welche im Nachtigallenschlag sich ausprägt, die Frühlings- 

 frische, die dem Edelfinkenschlag eigen ist, den elegischen Charakter des 

 Amselliedes vermag der kleine Tausendkünstler bei allen seinen trügerischen 

 Fertigkeiten nicht wiederzugeben. Er ist gleichsam ein fliessender Leser 

 ohne feinen Ausdruck. 



Sehr genau hält der Sumpfschilfsänger bestimmte, zum Vortrag aus- 

 ersehene Plätzchen inne, zu denen er immer wieder zurückkehrt. Nur das 

 geübte Auge entdeckt den gewöhnlich verborgen sitzenden und bei verdäch- 

 tiger Annäherung sich meisterhaft deckenden Vogel im Erlen- oder Hasel- 

 gebüsch. Flatternd und zögernd durchfliegt er kleine Strecken von Busch 

 zu Busch, beschreibt sanfte Bogen, steigt und lässt sich wieder langsam 



